暖暖的朝陽溫暖著寧靜的客廳，一縷光芒在玻璃上跳躍。我輕松地靠在沙發(fā)上，一口氣看完了時長123分鐘的電影《大河戀》。影片講述的是二十世紀(jì)初，美國一個普通家庭的故事。主人公諾曼和保羅從小和父母住在尚未開發(fā)的蒙大拿州的大黑腳河邊，父親老麥克林是一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪翈煛ＶZ曼從小接受父親的語言教育，寫得一手好文章，也繼承了父親真?zhèn)鞯南夅灱夹g(shù)，成為一名大學(xué)教授；而保羅則改變了父親的蠅釣技術(shù)，自創(chuàng)一派，以記者為業(yè)，最后死于賭債糾紛。這部充滿詩意的影片，為我們闡釋了兄弟二人的人生信念、生活原則以及親情間的溝通和限制。

每個人的成長歷程都是獨一無二的，不可預(yù)知，亦不可復(fù)制。電影《大河戀》從諾曼的回憶開始，講述了他童年接受的教育，少年的憧憬，青年離家后獲得的事業(yè)的成功。當(dāng)他回歸故土，對故鄉(xiāng)和親人疏遠(yuǎn)情感的重新拾起，到對自我生活狀態(tài)的審視以及最后對生命和生活的感悟，將整個故事推向高潮，這正是電影的情節(jié)之美。

每個人的生命時光都是不能挽回的，走過即逝，凝結(jié)成一份情，流淌在我們的血管里，只能永遠(yuǎn)懷念。在主人公諾曼的生命旅途中，在電影的最后一刻，從生命里奔涌而起的是“我產(chǎn)生了一種大河戀”，留給我無窮的思考。這“大河戀”，既是一種對大黑腳河的迷戀，一種對父子情的懷戀，也是一種對兄弟情的思念，一種對故鄉(xiāng)的堅守，更是一種對鄉(xiāng)愁的升華，是一種在逝去時光中沉淀的情愫，漫過生命的每一秒，陪伴在生活的每一個細(xì)節(jié)中。

或許是因為我出生在漢江邊，喝著漢江水長大，對河流有一種不是親人勝似親人的眷戀。《大河戀》里大黑腳河正是這樣的一條河流，不以人的喜怒哀樂而斷流，不以四季輪回而干涸，日復(fù)一日年復(fù)一年地記錄和承受著生命的燦爛、凋零和厚重。

《大河戀》其美還在真實。真實的自然生活，真實的人物形象，保守、安分、聽話、守規(guī)矩的諾曼，開放、躁動、叛逆、不羈的保羅，真實地生活在現(xiàn)實中。難忘那一段：半夜從家里溜出來去漂流，保羅是直接從二樓跳下去翻滾到地上，然后往前跑著蹦上車的；諾曼是先下到一樓房頂，然后順著房頂旁邊的柱子溜下來。這情節(jié)就是最好的對比。

整部電影就像我們真實生活的回放，沒有太強烈的沖突。從整個故事里，我們獲得了感同身受的情感共鳴，沉潛出實用的生活智慧。

蠅釣是《大河戀》的另一條主線，也是他們心靈交流的最好方式。與其說父親在教兒子們釣魚，不如說是在教他們學(xué)會去愛，學(xué)會理解，學(xué)會在大河里與上帝接觸。影片中多次出現(xiàn)蠅釣的場景，諾曼依照著父親教授的蠅釣方式揮著釣竿，保羅則改變了蠅釣的方式，自創(chuàng)影子釣法，釣魚線在釣者的周圍留下了圓形軌跡。這是一道無比美麗的風(fēng)景，正如父親所說的，這是藝術(shù)，是生命的藝術(shù)。

是啊，我們每個人的軌跡是不同的。諾曼從父親那學(xué)來的，一絲不變地融入到自己的生命中去，平靜地生活；而保羅卻不同，他改變了父親的節(jié)拍，創(chuàng)造了自己的方式。在諾曼的眼中，弟弟成了位真正的藝術(shù)家。在麥克林父子最后一次一同釣魚的時候，保羅曾一展蠅釣的完美身手，博得父親稱其為天才。他似乎生來就是要與大自然的規(guī)律抗衡，他擺脫所有的自然規(guī)律，真像是一件藝術(shù)作品，昂立在大河之上。就像諾曼說道：“保羅是與眾不同的，保羅的堅強來自身體某處，他堅信自己比任何人都堅強。”

整部影片，導(dǎo)演把最美好和最悲劇的一面給了保羅，把最睿智和最遺憾的一面給了父親，把最完滿和最孤獨的一面給了諾曼，在給予他們完美的時候也給予了他們不完美。

生命中本來就沒有什么是絕對完美的，反而是那些不完美中的完美才顯得更加彌足珍貴。生活是一條貫穿所有記憶的河，那人、那事、那物、那景，都攝入心靈深處。渴望自己是一個游吟的詩人、流浪的畫家，能夠真實地貼近生活，用那纖細(xì)的靈感，觸及每根神經(jīng)，讓人哭，讓人笑，讓人醉。