【摘 要】對于繪畫而言，材料的更新變化對推動繪畫表現和藝術革新起著不可忽視的作用，但不同材料的出現和更新不是在同一時期完成的，而是隨著社會文明的不斷發展，從單一的自然物質材料慢慢增加到工業材料、科技材料等。顏料、畫布以及媒介作為最傳統、最基本的繪畫材料，是成就一幅繪畫作品的基礎。綜合材料進入繪畫創作之后，拓展了繪畫的表現力，在視覺上強化了繪畫的表現力度。

【關鍵詞】版畫 綜合材料 創作與教學 觀念綜合材料版畫的創作技法建立在傳統的平、凹、凸、漏四大版種技術之上，綜合材料版畫在觀念上來說相對最為開放，其表現形式與可拓展性較之其他版種更具有優勢。回溯中國綜合材料版畫的歷史，與1990年臺灣著名版畫家、教育家廖修平先生在南京主持的現代版畫研習班有關，在廖修平的著作《版畫藝術》中，對拼貼版畫、剪貼版畫等的有關介紹已在材料與印刷方法上形成了綜合材料版畫的概念。[1]隨后，國內各高等美術專業院校均開設了綜合材料版畫的課程，以西安美術學院版畫系為代表，在綜合材料版畫創作與教學方面取得了令人矚目的成績，在系主任楊鋒教授的帶動下，在學術研究與實踐創作方面均取得了重要的成績，綜合材料版畫研究成為學院的重點學科，綜合材料版畫課程也被立項為省級精品課程建設項目。

材料與視覺

材料在本質上是物質形象的集合，我們所說的“物質形象”，是指一種客觀世界的存在物，它是一種介于“物體”和“表現”之間的存在物。[2]材料作為一種存在物，首先感知材料的是人的視覺，通過觀察才能夠看到蘊含在材料當中的形式美感。視覺便被作為見證材料存在的重要前提，只有通過觀察產生的認識與感受，才能夠對材料的特點與性能作出準確的語言風格定位，為創作做好形式語言方面的儲備。表現的意圖是通過對生活的體驗而確定的，它使表現有了方向性，有了確定的創作意圖，這樣材料的性能才能得到有效發揮，才能使繪畫的表現有了針對的目標。

對于繪畫而言，材料的更新變化對推動繪畫表現和藝術革新起著不可忽視的作用，但不同材料的出現和更新不是在同一時期完成的，而是隨著社會文明的不斷發展，從單一的自然物質材料慢慢增加到工業材料、科技材料等。顏料、畫布以及媒介作為最傳統、最基本的繪畫材料，是成就一幅繪畫作品的基礎。綜合材料進入繪畫創作之后，拓展了繪畫的表現力，在視覺上強化了繪畫的表現力度。例如，綜合材料在很早就被畢加索用到了他的畫布上，這些材料代替了筆觸、油彩，也代替了點線面，這樣的變革，不僅豐富了繪畫的語言，而且也使畢加索的作品具有鮮明的個性風格。畢加索是直接體會到了材料所具有的美感，他發現現成品的材料和筆觸、顏料一樣具備表現的可能性。點線面構成的畫面形成了繪畫的基本結構，而材料使繪畫的平面基本結構有了豐富的視覺表情，材料特定的物質信息傳達了豐富的視覺含義。比如，金屬的材料堅硬冷漠，顯現出工業化的特質；木板材料有自然的肌理，給人溫暖親和的感受，材料所具有的這種情感知覺，使作品的含義有明確的視覺指向，使單純的點線面構成有傳達情感的作用，為作品帶來了豐富的意蘊。從而材料在代替了畫筆、顏料的同時，也拓展了繪畫表現的可能性，為繪畫注入了新的活力。

材料與觸覺

對于繪畫而言，若以視覺的方式能夠間接表現出聽覺、味覺、嗅覺的感受，無疑會使藝術的表現力突破繪畫的平面性束縛。一般來說，聽覺與味覺只能以通感的方式通過畫面的構成關系予以間接性呈現，但觸覺感受由于材料的直接性，更具有繪畫性的因素。從綜合材料版畫創作實踐來看，畫家對材料觸覺特性的發掘已經成為一個重要的審美屬性。

綜合材料版畫以材料的綜合應用成為獨具特色的版種，同時，因為印制原理上的綜合使綜合材料版畫的印痕產生強烈的肌理效果，這樣就使材料本身的特點完整地在版畫當中保留下來，如版畫對實物材料的轉印能夠把實物所有的肌理特征印制在畫面當中。綜合材料版畫的表現語言是印制痕跡與材料自身特質相互作用的綜合性呈現，是通過機器施壓對具有浮雕式痕跡的轉寫。在具體的印制過程中，版畫家對版進行細膩處理，通過對油墨的精心擦拭，使材料的痕跡得到完美呈現，而對這些材料的綜合處理是通過藝術家手工按壓所得來的，這種手工性的印制程序進一步強化了綜合材料版畫的觸覺效果，這種凸顯觸覺的視覺感受進而擴展為畫面表現觀念的重要語言。例如藝術家看到了有網格的現成品材料，從視覺上首先得到了網的概念，一種可以封閉空間和對它物具有約束力的心理暗示，至于能不能用于綜合材料版畫的制版材料，必須要調動觸覺與材料發生按壓關系后所得到的直覺體驗才能最后決定其可否使用。經過制版和印刷后呈現物質本來的屬性，或者是經過加工和間接轉述后呈現與原物質屬性不同的視覺語言，使諸如網格肌理的視覺特點得到完整表現，由此產生的新視覺語言又進一步強化了作品本身要表達的觀念。對材料的有效應用必須以藝術家的繪畫觀念為引導，通過應用材料制版印刷后得到具有視覺與觸覺效果的畫面，這種具有視覺與觸覺特性的繪畫語言最終要通過藝術家觀念的整合才能產生意義，觀念在版畫的創作過程中從一開始就介入材料的運用中。

材料與知覺

綜合材料版畫在選擇材料進行組合制版時，是建立在對畫面效果的預見性之上，從創作構思開始，就要考慮作品的呈現能夠得到材料的支持，制版對畫面最終的表現效果產生決定性的影響，因此創作者的思維必須同時顧及其創作觀念的傳達。在印制的階段必須對材料的特性進行積極控制，使意識與觀念的傳達不僅建立在視覺、觸覺的判斷上，更要建立在以材料試驗為基礎的知覺判斷上。知覺含有制作版畫的理性認知因素，包括確定主題、制版和印制等環節，藝術家均需要有一定的理性判斷，能夠在創作版畫的過程中整合所有的經驗、認知，對作品最終的完成有一個整體的知覺判斷，這樣創作者的觀念才能夠在作品中得到充分表現。

作品《墟——來自海關的報告》（圖1）利用眾多的現成品進行創作，各種各樣的標志牌、肢解的鐘表零部件、銅絲、木板、光盤等機械工業化的材料，通過對幾十種材料的組合制版完成作品的創作。由于藝術家對材料的應用有非常整體的知覺判斷，因此才能夠對眾多材料進行很好控制，使材料為藝術家的創作觀念服務。

現成品拼貼在綜合材料版畫創作中的應用

現成品材料拼貼最早出現在畢加索1912年的作品《有藤椅的靜物》中（圖2），至此畢加索打破了油畫固有的神圣感，背叛了傳統的美術媒介，追求藝術的真正本質，這直接影響了之后一個世紀的繪畫、雕塑。[3]綜合材料版畫的出現不僅是材料的綜合，還是印刷概念的綜合，通過對木板凹凸印的綜合材料版畫概念的實踐探索，又吸收融合了現成品實物的綜合拼貼，由于版面加入了多種綜合材料而使得印刷方式發生了變革。作品《墟——來自海關的報告》就是典型的現成品綜合材料版畫，作品通過對工業化現成品的應用，經過藝術家的組合，在畫面中形成具有隱喻性的形式感和廢墟式的視覺效果。因為現成品的使用使印制的方式發生了改變，這件作品在印刷上僅憑凹凸印技術無法達到藝術家的要求，為獲得更為理想的印痕，在印制的過程中加入了局部擦版、局部上色、局部解墨、一版多色技術等多種印刷方法，對普通印刷油墨進行了反復調試，通過降低油墨的黏度、增強油墨的硬度等技術使作品的印痕得到完美呈現。這幅作品在現成品的應用、印刷技術的革新等方面都獲得了重要的突破。

材料是綜合材料版畫創作的催化劑，制版技術和印刷技術是推進綜合材料版畫表現力的重要手段，材料的特性與綜合應用是版畫家必須敏銳感受并控制的，而印制則是使材料肌理能夠以平面視覺形式展示出來的重要途徑。如果制版是版畫的開端，印制則是對版的第二次創造，它同樣必須以展示材料的特性與形式為目標。

金剛砂綜合材料制版印刷

從某種意義上講，發現金剛砂材料并將其用于綜合材料版畫的創作是綜合材料版畫表現語言日臻完美的標志。綜合材料現成品拼貼雖然在畫面表現語言上有重要的突破，但在人物形象的塑造和空間感的處理上卻有其局限性。金剛砂（碳酸硅）是一種硬度極高的礦物砂，有粗細不等的目數，創作時可根據表現對象的不同選擇不同粗細的砂作為肌理材料。作品《螳螂》（圖3）是楊鋒教授2016年創作的作品，這件作品不論在空間處理上還是在人物細節的塑造上都已達到了金剛砂材料表現的極限，使金剛砂材料能夠塑造復雜的形象，并保持其材料肌理的美感。金剛砂材料版畫的制作進一步拓展了版畫的表現力，同時因為無法從制版的過程中直觀看到畫面的效果，反而增加了畫面意料之外的形式語言，這一過程使綜合材料版畫的創作充滿了變數，使版畫創作自始至終都能夠保持新鮮的感受，使版畫的創作脫離程式化的困擾，正如楊鋒教授所說：“印刷極限所造成的技術極限，體現在非常態中對材料綜合因素的理解與技術殘余的解讀”。[4]

結 語

對于綜合材料版畫創作和教學而言，偶然的靈感固然重要，但要使創作者的意圖通過綜合材料的實踐在創作上一步一步明確下來，最終呈現在畫面上，首先要求創作者對于材料的特點、性能有明確的認知。通過視覺與觸覺的感受對材料進行體驗，體會材料的個性，使材料服務于繪畫的主題，在這個過程中，創作者的知覺判斷起著重要的作用。從感性出發歸納材料，由知覺判斷來指引材料，使綜合材料能夠傳達繪畫的觀念，使繪畫主題的傳達能夠得到材料語言的

支撐。了解材料的性能，認識材料與觀念的關系，對綜合材料版畫的創作與教學具有指導性意義。觀念主導了材料的使用，材料服務于觀念，創作者的知覺判斷決定了繪畫意義的生成與綜合材料版畫作品的誕生。

參考文獻：

[1]楊鋒：《綜合材料版畫技法》，人民美術出版社，2012，第6頁。

[2]亨利·伯格森：《材料與記憶》，肖聿 譯，譯林出版社，2011，第1頁。

[3]馬躍：《畢加索圖傳》，中國書籍出版社，2004，第68頁。

[4]楊鋒：《綜合材料版畫技法》，人民美術出版社，2012，第6頁。