氣息是支撐歌唱的原動力，也是發聲的基礎。兩種唱法不約而同地要求沉穩柔和、飽滿靈活的氣息。只有正確的氣息運用與控制，才能發出美妙生動的音色。根據對前人理論成果的總結歸納，民族唱法中，氣息的運用有三個原則：深、通、活。善歌者，氤氳自臍間出，且至喉而嗌其詞，忙中取氣不亂。這就是對這三個原則最好的闡釋。意大利女高音歌唱家路易斯·泰特拉尼認為，學習呼吸時，應該想象肺是一個空的袋子，氣息如重物落下，首先填滿肺的底部，而后是中部，直到整個肺被氣體填滿。卡魯索也在書中說到高音的演唱方法，必須是氣息控制腹部最底端，保持整個頭腔的暢通[2]。由此可得出結論，氣息運用得當是兩種唱法共同的追求，其運用原理以及所遵循的自然規律也別無二致。二者都認為氣息作為歌唱的動力，必須得到良好的控制。