和以往將重心放在敘事之外的華語電影相比，《羅曼蒂克消亡史》的文本，應該說一定程度上是很扎實的。有一定小說閱讀量的觀眾，都很容易接受并且理解作者如此做的用心。對于小說而言，擺弄結構的目的和電影創作是一樣的，創造屬于自己的敘事方式，并借此表達小說主題，最終使得形式和內容完美結合。在此基礎上寫就的劇本，拍成的電影，在藝術追求上，并無二致。當然，最終的結果如何，這可能會受制于諸多因素，如觀眾的接受度，創作人自身的才華還有臨場表現。有一點不能忽視的就是，稍微有點藝術追求的電影人，都希望拍攝出與眾不同的電影，尤其在題材其實是有限的情況下。對于《羅曼蒂克消亡史》而言，三十年代上海灘的傳奇故事，是華語影視圈常常會涉及到的題材，常規敘事，很難出新意。這樣的情況下，打亂時空，多線敘事，就成了推陳出新的好辦法。而對于文本而言，某種程度上，結構就是內容。很多一流的現代作家，也都在這條路上做著探索，而且為我們留下了偉大作品。因此，導演的敘事理念是創作的正途，算不得嘩眾取寵。但是，目前關于影片，存在不少的質疑之聲。而其主要內容，就是它令人費解的敘事方式。而各種看不懂的呼聲此起彼伏，又產生了很多闡釋電影內容的文字。拋開所有借機宣傳的商業目的，我們不得不承認，這就是一部需要額外解讀的電影。于是，一個很大的疑問產生了，對于這個故事而言，這是有必要的么？然后，默默回想，總覺得，這些年來，似乎在華語電影范圍內，這方面的聲音越來越多。排除觀影不認真的因素，每當我看到關于看不懂之類的言論，都忍不住回想一下，為什么一部普通的院線電影，要拍到常常讓觀眾看不懂，需要有人發文替導演和編劇解讀他們的創作思路和目的。這似乎有些荒謬。《羅曼蒂克消亡史》以及它無法與之比擬的《教父》和《美國往事》，三部影片在渴望達到的氣度和格局上較為相似，然而，后面兩部影片，除了因為太長，人物眾多，背景繁復會要求觀眾必須集中注意力之外，它們不存在看不懂故事的可能性。這不由令人感到，很多時候，花樣翻新的結構并不是讓電影出眾的良方，反而是遮掩敘事功力不夠的技法。當然，不能以此斷言程耳會如此寫他的黑幫故事的原因，至少，哪怕是當年一部電視劇《上海灘》，都已經切斷了所有想要以常規敘事取勝的同類影視劇的退路。導演的心思，由此可以理解。但還是那句話，對于當前這個故事，這樣的影片結構合適么？更直白一點的說法是：這個劇情是否能掌控結構，結構又是否能帶動劇情。