【摘 要】石魯是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的一位重要畫家，其花鳥畫畫風(fēng)對(duì)于形成長(zhǎng)安畫派花鳥畫風(fēng)具有重大的影響。本文從長(zhǎng)安畫派誕生之前的長(zhǎng)安畫壇花鳥畫和長(zhǎng)安畫派誕生之后的長(zhǎng)安畫壇花鳥畫畫風(fēng)的實(shí)際變化分析著手，闡明石魯與這一變化的關(guān)系，從而得出石魯花鳥畫對(duì)陜西當(dāng)代花鳥畫風(fēng)形成具有深遠(yuǎn)影響的結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】石魯 花鳥畫 當(dāng)代陜西畫壇

要說明石魯花鳥畫筆墨風(fēng)格對(duì)長(zhǎng)安畫派之后陜西乃至陜西之外花鳥畫發(fā)展的影響，我們就有必要對(duì)石魯來到西安之前的陜西花鳥畫的發(fā)展情況進(jìn)行簡(jiǎn)單回顧。

20世紀(jì)50年代之前，陜西地區(qū)居住著一批從事花鳥畫創(chuàng)作的畫家。當(dāng)時(shí)居住在西安的著名花鳥畫家有張寒杉、田登五、葉訪樵、陳瑤生、袁白濤、蔡鶴汀、蔡鶴洲、林金秀、鄭乃珖等，居住在陜南漢中市的有郭登岑等。

田登五（1879—1973年），河北晉寧人。從作品的筆墨風(fēng)格可以看出，田登五主要取法于齊白石和王雪濤，再加上自己的心得，所以他的畫題材廣泛，筆墨生動(dòng)，功力很深。可能是由于年齡輩分的因素吧，田登五的筆墨風(fēng)格很少受到當(dāng)時(shí)已經(jīng)紅遍大江南北的長(zhǎng)安畫派領(lǐng)袖石魯?shù)挠绊懀琅f很安分地按照他心目中的筆墨樣式創(chuàng)作，保持了一位老畫家的恒持精神。

張寒杉（1889—1969年），名靖，字寒杉，陜西咸陽(yáng)人。他的花鳥畫多以小寫意為主，風(fēng)格帶有濃烈的晚清繪畫的時(shí)代風(fēng)格特征。在1951年至1969年這段時(shí)期，張寒杉雖經(jīng)常與石魯相接觸，但此時(shí)的張寒杉已是耄耋之年，石魯還只是個(gè)三十來歲的青年。所以石魯平日里總是以年輕人的求學(xué)態(tài)度向老先生求教，所以此時(shí)的石魯，還談不上能對(duì)老先生產(chǎn)生什么影響。

葉訪樵（1897—1976年），字鐵山，號(hào)伴楓，河北省南皮縣人。花鳥畫早年取法于陳白陽(yáng)、新羅山人，中年后師法任伯年、張書旗等，所作花卉鳥蟲精謹(jǐn)生動(dòng)，色彩絢麗，尤其以牡丹和金魚聞名于世。從葉訪樵先生一生的創(chuàng)作可以看出，他也是一位始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，并很少受到長(zhǎng)安畫派石魯?shù)幕B畫作風(fēng)影響的一位畫家。

郭登岑，1899年生，河北人。早年畢業(yè)于徐悲鴻執(zhí)掌的北平藝專，師從齊白石、王夢(mèng)白、肖謙中、王雪濤等藝術(shù)大師。郭登岑擅長(zhǎng)小寫意花鳥畫，風(fēng)格在王雪濤與汪夢(mèng)白之間，兼收清代新羅山人等人的表現(xiàn)方法，遂形成了自己清新婉麗、精謹(jǐn)瀟灑的筆墨風(fēng)格，在20世紀(jì)上半葉的陜西畫壇花鳥畫界占有重要的地位。

鄭乃珖，1911年出生于福州。幼受祖父啟蒙，喜歡繪畫；稍長(zhǎng)后得葉翰侯與劉海粟教授，博采眾長(zhǎng)，形成了自己以工筆花鳥畫見長(zhǎng)，又兼擅寫意花鳥畫的風(fēng)格獨(dú)特的花鳥畫風(fēng)。鄭乃珖來西安后，與從嶺南來的蔡鶴汀、蔡鶴洲兄弟趣味相投，彼此往來較多，從而形成了相互影響、相互借鑒，從而你中有我、我中有你的繪畫風(fēng)格。其小寫意花鳥畫風(fēng)格接近嶺南畫風(fēng)，注重寫實(shí)、寫意與筆墨和色彩的結(jié)合，在中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。

如上所述寫意花鳥畫家群體，共同組織成20世紀(jì)50年代陜西寫意花鳥畫的靚麗風(fēng)景。其共同的特征是以小寫意為主，繼承了晚清和民國(guó)時(shí)期的花鳥畫風(fēng)，風(fēng)格處于王夢(mèng)白、王雪濤、汪慎生、姚茫父的小寫意作風(fēng)和吳昌碩、齊白石的大寫意作風(fēng)之間，是京津畫派和海派在陜西的投影和延續(xù)，他們并沒有形成明顯的地域畫風(fēng)。

20世紀(jì)60年代后雖然長(zhǎng)安畫派在全國(guó)產(chǎn)生了很大的影響，但似乎是由于輩分的差異（鄭乃珖、蔡鶴汀、蔡鶴洲、林金秀除外），他們基本上不受長(zhǎng)安畫派（尤其是石魯）筆墨風(fēng)格的影響，每個(gè)人都在堅(jiān)持著自己的既往風(fēng)格。我們之所以要梳理出這樣一個(gè)畫家群體在當(dāng)時(shí)的繪畫整體面貌，就是要與后來的20世紀(jì)60年代所興起的長(zhǎng)安畫派大寫意花鳥畫風(fēng)進(jìn)行對(duì)比，以前后繪畫風(fēng)格的鮮明變化之實(shí)例來說明，石魯大寫意花鳥畫風(fēng)之出現(xiàn)對(duì)陜西花鳥畫地域畫風(fēng)之形成的影響。

石魯花鳥畫對(duì)長(zhǎng)安畫壇寫意花鳥畫風(fēng)的影響

石魯之后，長(zhǎng)安畫壇大寫意花鳥畫的發(fā)展是令全國(guó)矚目的。從陜西大寫意花鳥畫在當(dāng)代發(fā)展的史實(shí)來看，如今的長(zhǎng)安寫意花鳥畫風(fēng)，實(shí)際上是受石魯影響并形成其鮮明的地域特色的，當(dāng)代最具代表性的畫家，主要都是長(zhǎng)安畫派成員的同齡人及學(xué)生，如王子武和江文湛；另外還有一些著名國(guó)畫人物畫家和版畫家筆下的寫意花鳥畫也畫得非常好，他們也都曾受過石魯花鳥畫筆墨作風(fēng)的影響。下面，我們將分別敘述之。

方濟(jì)眾，1923年生于陜西勉縣。濟(jì)眾先生以其富有陜南田園詩(shī)意的山水畫聞名20世紀(jì)中國(guó)畫壇，被稱為田園詩(shī)意山水畫的代表畫家。然而，先生一生于花鳥畫亦用功甚勤，聞名天下，尤其是他筆下的山羊、小鹿、水鳥，沒有照搬前人筆下的筆墨形象，縱然于中國(guó)花鳥畫史的角度看，也是屬于開創(chuàng)性的。因此，方濟(jì)眾先生的花鳥畫很有必要在此一敘。方濟(jì)眾什么時(shí)候開始用心于花鳥畫創(chuàng)作？我們目前暫時(shí)還無從查考，而筆者所能見到的最早的花鳥畫作品當(dāng)屬1972年所畫的《踏雪》一畫。1975年，是方濟(jì)眾廣泛向前輩大師學(xué)習(xí)花鳥畫技法的開始。比如1975五元月畫的《菊花》就明顯帶有石魯筆墨風(fēng)格的影響，1975年，曾運(yùn)用齊白石的筆法特點(diǎn)畫過一幅《菊花》，1977年2月20日晚，方濟(jì)眾拿出徐渭和陳淳的畫冊(cè)進(jìn)行揣摩學(xué)習(xí)，在臨摹過不知是徐渭還是陳淳的一幅牡丹后，在臨作上寫到：“青藤白陽(yáng)兩無緣”，想必是對(duì)徐渭和陳白陽(yáng)比較外露和飄逸的筆墨不大適應(yīng)吧，因此在畫面落款上流露出了這樣的感嘆。值得注意的是，1975年元月方濟(jì)眾畫的一幅《菊花》、1979年畫的一幅《月季花》、冊(cè)頁(yè)《鐵樹開花》、《清熱解毒藥物》等，以及1980年畫的《秋林》一畫，其筆墨特點(diǎn)表明方濟(jì)眾在花鳥畫上一直接受著石魯花鳥畫筆墨風(fēng)格的影響。不過需要強(qiáng)調(diào)的是，方濟(jì)眾是一位善學(xué)之畫家，他學(xué)習(xí)和借鑒前輩大師的筆墨技法，而能在寫生中巧妙運(yùn)用，令其成為催生自己筆墨特點(diǎn)的催化劑，并最終形成自己的題材風(fēng)格和筆墨風(fēng)格，這一點(diǎn)很了不起，也是方濟(jì)眾之所以能鶴立于20世紀(jì)中國(guó)畫壇的一個(gè)重要秘密。

修軍，1925年生于山東萊陽(yáng)，1994年逝世于西安，是新中國(guó)培養(yǎng)起來的著名木刻版畫大師。其版畫作品曾參加1959年瑞典斯德哥爾摩第7屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美展并獲三等獎(jiǎng)，1964年在法國(guó)巴黎舉辦的中國(guó)現(xiàn)代辦畫展，1982年的法國(guó)春季沙龍展，1983年在新加坡舉辦的中國(guó)現(xiàn)代版畫精英展等重要美術(shù)展事等，先后有15幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。由于修軍生前曾長(zhǎng)期與石魯先生共事于陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)，十分佩服石魯先生的藝術(shù)思想和創(chuàng)作才華，于是耳濡目染，不管是在書法上還是在國(guó)畫上，都深受石魯先生筆墨風(fēng)格的影響。修軍于國(guó)畫花鳥畫喜歡畫玉蘭和貓，畫玉蘭主要汲取齊白石畫法，兼收石魯?shù)墓P墨方法；畫貓則融合了齊白石、石魯和陜西民間藝術(shù)造型特點(diǎn)，筆墨渾厚樸拙，氣象深沉大度，具有大家風(fēng)范。修軍學(xué)習(xí)借鑒石魯?shù)墓P墨風(fēng)格的具體方法，首先是學(xué)習(xí)研究、深刻領(lǐng)會(huì)和掌握了“石魯體的書法”然后，以書入畫，自然而然，石魯?shù)墓P墨感覺就吸收到他的筆墨創(chuàng)造中去了。如1989年他為慶祝建國(guó)四十周年創(chuàng)作的大寫意花鳥畫《春到人間》立軸，作品采用上下兩段式結(jié)構(gòu)，上部為陽(yáng)春怒放的玉蘭，下方玉蘭的枝柯間藏有一只濃墨大寫的貓。整個(gè)畫面上密下疏；用筆澀勢(shì)逆進(jìn)，枯濕相宜；著墨淋漓郁勃，剛中帶柔，充分顯示出了這位版畫大師在國(guó)畫花鳥畫方面的深厚修養(yǎng)。又如1984年為上款人王陽(yáng)所畫之《捕鼠圖》，貓鼠形象借鑒民間藝術(shù)造型特點(diǎn)，線面對(duì)比舒適，筆墨濃淡郁勃淋漓，在石魯?shù)墓P墨感覺基礎(chǔ)上已經(jīng)初步育化出了個(gè)人的風(fēng)格。

王子武，1936年10月生于西安市長(zhǎng)安區(qū)，子午鎮(zhèn)人。1963年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。王子武大學(xué)時(shí)代潛心于蔣兆和與徐悲鴻的人物畫及花鳥魚蟲與動(dòng)物畫法，入陜西美協(xié)后，又進(jìn)一步研究和學(xué)習(xí)齊白石、王雪濤、李苦禪和石魯?shù)惹拜叴髱煹墓P墨技法，最終形成自己筆墨功力深厚、造型精謹(jǐn)生動(dòng)的筆墨風(fēng)格，創(chuàng)當(dāng)代大寫意花鳥畫新作風(fēng)，堪稱一代大師。他筆下的鶴、雞、鷹、青蛙、金魚、皆能融百家之長(zhǎng)而超越前賢，尤其是青蛙、金魚，簡(jiǎn)直與齊白石筆下的蝦、黃胄筆下的驢一樣光照今日的美術(shù)史，在當(dāng)代畫壇享有極高聲望。然而在王子武潛心向前輩大師學(xué)習(xí)和探索的70年代之前，他有不少作品的筆墨，明顯地顯現(xiàn)出學(xué)習(xí)石魯筆墨的痕跡。如1977年秋他畫的《銅雀梅花》圖以及畫贈(zèng)茹桂先生的《荷花青蛙》圖，其大筆潑墨并時(shí)見澀筆逆勢(shì)頓挫的用筆方法，就是典型的石魯影響的結(jié)果。只不過王子武是一個(gè)善學(xué)之人，他學(xué)前人善于師其心而不蹈其跡，故一到20世紀(jì)80年代他便很快就跳出了前輩大師的藩籬而形成自己的繪畫風(fēng)格。20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初期間，可謂是王子武花鳥畫的豐收期，在這一階段便創(chuàng)作了大量的寫意花鳥畫精品。

江文湛，1939年出生于山東，師從羅銘教授從事山水畫和花鳥畫的學(xué)習(xí)與研究，1980年畢業(yè)留校任教。后任西安中國(guó)畫院副院長(zhǎng)直至退休。江文湛是20世紀(jì)末崛起于中國(guó)畫壇并享受盛名的花鳥畫家。其花鳥畫風(fēng)格經(jīng)過了幾次變化，最終形成風(fēng)格獨(dú)具的當(dāng)代大寫意花鳥畫風(fēng)。然而以1985年陜西人民美術(shù)出版社出版之《江文湛花鳥畫集》為例，在20世紀(jì)80年代中期以前，江文湛的大寫意花鳥畫作品明顯地帶有石魯筆墨風(fēng)格的影響。如只是江文湛和王子武一樣，是一個(gè)善于學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)并能很快消化吸收且將之轉(zhuǎn)為自己的風(fēng)格因子的畫家。所以，1985年出版之《江文湛花鳥畫集》使他一舉成名并在后來的歲月中一直引領(lǐng)中國(guó)花鳥畫的創(chuàng)新和發(fā)展。20世紀(jì)80年代與江文湛一同先后享譽(yù)全國(guó)花鳥畫壇的著名花鳥畫家張之光，最初也接受的是石魯?shù)挠绊懀鑼懟B注重大筆濃墨的鋪張和宣泄，注重感覺的捕捉。只是后來?yè)饺肓私疝r(nóng)、齊白石與陳子莊的筆墨技法與感覺，逐漸向清麗柔美和黑白灰強(qiáng)烈對(duì)比構(gòu)成性方向發(fā)展，最終確立了自己的風(fēng)格面貌。

從以上論述可以看出，在石魯大寫意花鳥畫風(fēng)出現(xiàn)之前，陜西花鳥畫總體上呈現(xiàn)為以京津畫派和海上畫派為代表的晚清及民國(guó)時(shí)期的花鳥畫風(fēng)，這一方面與畫家的來源有關(guān)——即這個(gè)時(shí)期居陜的花鳥畫家大多數(shù)是抗戰(zhàn)期間從山東、河北、河南等地遷徙過來的，他們之前接受的基本上是京津畫派和海上畫派的傳統(tǒng)；另一方面，當(dāng)石魯?shù)漠嬅u(yù)滿全國(guó)時(shí)，這些人大多都到了耄耋之年，按他們的輩分和藝術(shù)閱歷，石魯?shù)故墙?jīng)常拜訪他們進(jìn)行討教學(xué)習(xí)，并非常虔誠(chéng)地為這些人中的多位畫像，而他們，卻根本不可能接受石魯這樣的年輕畫家的影響。所以，石魯之前陜西花鳥畫的整體面貌是非常清晰的——這就是要么是京津畫派在陜西的延伸，要么是海上畫派在陜西的繁衍；而具有陜西地域畫風(fēng)的花鳥畫風(fēng)格在這一代畫家中尚未出現(xiàn)。可是到了石魯?shù)臅r(shí)代和他的學(xué)生輩畫家群體，由于很多人受到了石魯大寫意花鳥畫筆墨風(fēng)格的影響，筆墨開始朝大筆揮灑和大潑墨方向發(fā)展，時(shí)而借鑒漢畫像石和唐代石雕的影響，時(shí)而向版畫藝術(shù)汲取營(yíng)養(yǎng)，總之，這之后陜西花鳥畫呈現(xiàn)出了比較統(tǒng)一的筆墨氣象和筆墨感覺，具有強(qiáng)烈的長(zhǎng)安畫派特色。不唯如此，其影響力還逐步擴(kuò)大到了全國(guó)，很多其他省份的花鳥畫家也都受到了其影響。