按照黃金分割提供的美學思路，聲樂教學中也可借鑒黃金分割的邏輯關系，無論是歌唱者的生理結構和發聲位置的科學定位、教學環節的時間分配，還是作品分析的整體把握都應加以剖析。借助現代醫學解剖的原理，在對人體各主要發聲器官的解剖圖中可以明顯看到，處于歌唱呼吸的關鍵位置，即胸腹式聯動呼吸器官恰好位于人體的黃金分割點上，影響歌唱共鳴的額竇、鼻腔、軟腭和蝶竇、硬腭等器官亦呈橫向或縱向結構，基本分布于頭的黃金分割點上，而歌唱表演中經常提到的眉心和笑肌也分別處于人體面部結構的黃金點和逆分割點上，這一點可以通過繪圖中常用的九宮格原理進行明析。以此為例倒過來看，對人體整體結構的逆黃金分割點的分析比例恰好位于膝蓋的位置，這個位置也恰好符合人體運動中膝蓋促使重心穩定的原理。事實上，對于人體結構中包含的黃金分割比例早在歐洲文藝復興時期已被證實并廣泛應用，著名的繪畫大師達·芬奇通過研究發現，人的肚臍位于身長的0.618處，咽喉位于頭頂與肚臍長度的0.618處，肘關節位于肩關節與指尖長度的0.618處，鼻子位于頭頂與下巴長度的0.618處。這些研究數據一經證實，立刻引起眾多的藝術家的關注，無論是在建筑、雕塑、繪畫、音樂還是后來的影視藝術甚至工業制造以及金融理財分析，無不留下關于黃金分割的美學范例。在音樂家那里，人們熟悉的諸如巴赫、貝多芬、莫扎特、肖邦、德彪西甚至稍后的巴托克和勛伯格等，都對這一理論所賦有的美學比例表現出極大的熱情和喜愛。巴赫在其賦格曲的主體構思中對黃金分割比例的大膽應用，無疑喚醒了音樂界對于數字科學的重新認識，其后貝多芬、莫扎特等當時曉諭世界的頂尖作曲家們也在各自的音樂創作中廣泛吸取黃金分割的美學法則，創作出無與倫比的音樂經典作品。在當代中國，眾所周知的中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》《黃河大合唱》《游擊隊之歌》，這些曲式結構中完全包含了這樣的美學比例，甚至不差毫分。我們不去探討這些作曲家當時創作的動機是否以此為模式展開，至少可以肯定的一點是，審美與自然的統一理論，藝術作品中蘊含的黃金分割比例為樂曲的最終成功起到了至關重要的作用。