另外，在作家的創作方面，對比一下《廢都》與《灰姑娘的故事》可以發現一個明顯的事實，即前者中的“送鞋” 情節是對后者的童話結構“尋鞋主”的顛覆。主動與被動之間位置的轉換暗示某種主體性的完結。灰姑娘丟失鞋，王子尋找鞋的主人，正是確認她的身份，賦予她身份的過程。所有的人都不能穿上這雙鞋，只有灰姑娘，因為她的小腳。正是由于這些符合了男性共同的審美性心理，她們被王子體認，同時作為她們身份的唯一標示被讀者言說、品評。“鞋”與“灰姑娘” “天然”地聯系在了一起。而到了賈平凹的筆下，女人們仍舊符合審美心理，嬌小的腳、柔嫩的皮膚，但重要的一點是男性主人公不再擁有王子般的權威與地位。時代的喧囂與騷動讓他們不知所措，無從面對。莊之蝶不愿同流合污，卻又在深陷，被卷入政治而又無所作為。正是他的焦慮、壓抑讓他失去了“王子”身份，體現出更大的、消極的“主動性”——向女性求助，試圖借助原始欲望擺脫精神的萎縮，順應社會，抑或是尋求超脫。但事與愿違，景雪蔭過早地毀滅了愛情理想；牛月清過于現實，且不符合性審美心理和現實社會潮流，致使他的機能徹底喪失；與此同時，作為性發泄對象的唐宛兒、柳月、阿燦則使自我更為墮落、萎縮，直至消亡。