【摘 要】本文主要針對主觀評論與客觀描述來闡述力度形式與風(fēng)格韻律間的關(guān)聯(lián)。結(jié)合實(shí)際勃拉姆斯鋼琴奏鳴曲和柯曾的演奏案例來分析，分析力度形式特點(diǎn)合成演奏風(fēng)格與韻律形成的過程。

【關(guān)鍵詞】鋼琴音樂 力度形式 韻律 視覺密度

現(xiàn)實(shí)中音樂美學(xué)和批判思想無法真正指導(dǎo)實(shí)踐，這主要是因?yàn)槌橄蟮睦碚摕o法應(yīng)用到具體的創(chuàng)作與演奏中。實(shí)踐證明，音樂形態(tài)與某些理論基礎(chǔ)息息相關(guān)，其中重點(diǎn)的一項(xiàng)便是音樂風(fēng)格韻律。在現(xiàn)實(shí)演繹中，與樂譜力度記錄相比較，力度形式要更為豐富些，因?yàn)橥皇讟非葑鄷r(shí)現(xiàn)實(shí)的音響會表現(xiàn)出多種細(xì)節(jié)各異的力度形式，而這些形式各異的特色并非樂譜記錄能體現(xiàn)，必須通過鋼琴家的演奏展現(xiàn)出[1]。

本文針對鋼琴演奏中力度形式與風(fēng)格韻律之間的關(guān)系進(jìn)行分析研究，指出音樂風(fēng)格韻律是內(nèi)容、樣式、時(shí)間、情感等象征的綜合，其主要內(nèi)容有音樂樣式、特色元素、有關(guān)的客觀存在的時(shí)代特征、音樂思想以及主觀認(rèn)定的情感元素。主觀音樂和客觀音樂的劃分，更能將音樂風(fēng)格清晰化、具體化，其中主觀方面主要是通過情感體驗(yàn)獲取，而客觀則從歷史材料和音樂調(diào)查中獲得，這些相對來說更客觀些。根據(jù)鋼琴史論、作品的內(nèi)涵、作品的情感特點(diǎn)，下文主要對力度形式與客觀體現(xiàn)風(fēng)格之間、主觀評論之間的關(guān)系進(jìn)行分析，指出風(fēng)格韻律合成過程中力度形式特點(diǎn)的作用。

剖析力度形式與客觀體現(xiàn)形成的風(fēng)格

客觀描述主要標(biāo)記文獻(xiàn)中不同階段和時(shí)間上力度形式的特點(diǎn)， 并與某階段的時(shí)代風(fēng)格一一對應(yīng)。力度形態(tài)的構(gòu)成要素具有一定的穩(wěn)定性，它是在長期的社會音樂練習(xí)中，由音樂符號匯聚而成，對音樂定義存在一定的客觀標(biāo)準(zhǔn)，包括具有力度形式特點(diǎn)的音樂。時(shí)間讓這些風(fēng)格變成真理，成為衡量力度形式的客觀標(biāo)尺，鋼琴力度形式特色的分析判斷也在其中。

力度形式在盛行鍵盤音樂的巴洛克時(shí)期存在特色有三個(gè)[2]：第一，鍵盤音樂只為兩種樂器而生，分別是古鋼琴和管風(fēng)琴。第二，該階段鍵盤音樂并不存在明顯的力度標(biāo)記，但始終具有因聲音高低長短變化而產(chǎn)生的力度形式。最后，巴洛克音樂創(chuàng)作形式主要使用對位法，根據(jù)縱向合成的聲部分析，在不同的音高位置上存在被模仿的音樂韻律，導(dǎo)致出現(xiàn)參差不齊音樂節(jié)奏，繼而引起有重復(fù)曲調(diào)特點(diǎn)的力度形式的重音，具有明顯的時(shí)代特色。然而某時(shí)代風(fēng)格并不是通過單一的重音就能判斷，此時(shí)就需要我們使用多個(gè)特征共同來判定。站在研究層面分析，時(shí)代風(fēng)格中收納了類似的情況。

剖析力度形式與主觀評論形成的風(fēng)格

單純從樣式風(fēng)格層面分析，風(fēng)格多指某階段的情感分類和時(shí)代特色等，但是在進(jìn)行風(fēng)格點(diǎn)評時(shí)，經(jīng)常主動(dòng)地分析作品的內(nèi)涵和情緒，而這正是風(fēng)格特色與精神特點(diǎn)的交叉點(diǎn)，因此在廣泛領(lǐng)域中都會存在風(fēng)格的概念。著名的心理學(xué)家賈斯林(Juslin)等人在音樂更寬廣的范圍中得到力度形式與感情之間存在某種程度的對應(yīng)關(guān)系。具體結(jié)論是，大音量、節(jié)奏快等與歡快和悲憤的情感相對應(yīng)；小音量、縮短的長度集合、柔和速度則與悲傷和情切的感情特征相對應(yīng)；而極小的音量和加大的音量改變、節(jié)奏的巨大轉(zhuǎn)變、快速、突然停止等與懼怕的感情特征相對應(yīng)。這些都證明力度形式與感情之間存在某種程度的對應(yīng)關(guān)系。

音樂風(fēng)格曲目的含義在其經(jīng)驗(yàn)的推動(dòng)下，與力度形式有關(guān)聯(lián)的直接性或間接性的內(nèi)容有兩點(diǎn)：首先，作品蘊(yùn)含的創(chuàng)作理念，其直接關(guān)聯(lián)到音樂的力度形式，而創(chuàng)作理念可通過解析作品形式展現(xiàn)的特點(diǎn)獲得，主要分為兩部分，分別是演奏者個(gè)人理念和某派別的集體理念；其次，作品展現(xiàn)的精神層面和人生認(rèn)識等，這些間接關(guān)聯(lián)到作品的力度形式，主要是主體審美結(jié)果的情感經(jīng)歷與根據(jù)音樂史素材產(chǎn)生的指定性聯(lián)想獲得。

在音樂材料與產(chǎn)生它們之間的含義的組成部分間還存在一種因果關(guān)系，詳細(xì)解釋就是這種因果關(guān)系受到三方面的影響：聯(lián)系獲得的音樂經(jīng)驗(yàn)、感情經(jīng)歷、音樂史和形式解讀。但是評價(jià)一曲音樂作品不僅要依據(jù)音樂經(jīng)驗(yàn)，還要充分聯(lián)系到創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念以及作品產(chǎn)生的時(shí)代背景和音樂背景，即按照音樂經(jīng)驗(yàn)或因果關(guān)系發(fā)展的趨勢。因此可以說音樂經(jīng)驗(yàn)是作品含義與力度形式聯(lián)系的紐帶。

借助案例分析風(fēng)格韻律合成的過程

風(fēng)格韻律的合成與力度形式、時(shí)代背景、情感經(jīng)驗(yàn)等特點(diǎn)之間的關(guān)系是什么？本文借助兩位著名演奏家拉姆斯鋼琴奏鳴曲和柯曾演奏曲目來闡述力度形式、時(shí)代背景、情感經(jīng)驗(yàn)是如何合成風(fēng)格韻律的，通過案例的分析，我們能有效地證明和添加風(fēng)格合成的過程。

1.力度形式特點(diǎn)合成品之創(chuàng)作風(fēng)格

(1)力度形式直接對應(yīng)關(guān)系之時(shí)代風(fēng)格

本文借助WindowsMovieMaker軟件將演奏中出現(xiàn)的聲音頻率、音量以及時(shí)間的變化繪制成圖，以此更加清晰地闡述柯曾演奏的Op·5第一樂章呈現(xiàn)出來的力度形式圖[4]，如下圖1。

圖1 力度形式圖

圖中顯示的是粗細(xì)變化的線條，力度長時(shí)間處于強(qiáng)弱之間，并出現(xiàn)階梯型力度特點(diǎn)頻率高，這正是流行于巴洛克時(shí)期的力度特點(diǎn)。巴赫作品中幾乎都融合了這一特征，且在莫扎特創(chuàng)作的《土耳其進(jìn)行曲》中，創(chuàng)作思路也呈現(xiàn)階梯狀，這樣能夠清楚地顯示力度變化與曲調(diào)變化的對應(yīng)關(guān)系。在Op·5第一樂章中存在四種力度級別，分別是ff、f、p、pp，這些力度級別都處于浪漫主義風(fēng)格的范疇。不僅如此，作品中還存在多層次結(jié)合、波紋形式旋律波瀾迭起等特征，并運(yùn)用了管弦樂的創(chuàng)作手法，這些都與晚期浪漫主義的鋼琴演奏力度有關(guān)，并出現(xiàn)樂隊(duì)化的趨勢。

(2)力度形式特點(diǎn)與情感特點(diǎn)間的關(guān)系

柯曾演奏的Op·117第一樂章中段，多次出現(xiàn)節(jié)拍錯(cuò)位，反映出來就是高聲段顯示“移動(dòng)的小節(jié)線”。與普通斷片、散漫的節(jié)拍錯(cuò)位不同，是一種聲部線的移動(dòng)，其中主要是富有持久性的詩韻，具體來說就是不規(guī)則的周期性強(qiáng)弱變動(dòng)。

站在情感經(jīng)歷與力度間關(guān)系的角度分析，正是曲目中強(qiáng)弱波動(dòng)、此起彼伏的節(jié)奏以及節(jié)拍錯(cuò)位等特征才使得勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂具有顯動(dòng)力和潛動(dòng)力雙重性風(fēng)格。

該案例主要對音樂的力度形式與情感運(yùn)動(dòng)間關(guān)系進(jìn)行分析，情感中顯、潛動(dòng)力直接引導(dǎo)運(yùn)動(dòng)的方向，且與力度形式間存在間接的對應(yīng)關(guān)系。情感運(yùn)動(dòng)比其種類更抽象，因此可以斷定抽象的情感風(fēng)格無法與具體力度形式對應(yīng)，并且兩者之間直接對應(yīng)的條件無法滿足，可以說力度形式與情感特征之間沒有直接的聯(lián)系，但存在較鮮明的對應(yīng)網(wǎng)絡(luò)。

2.力度形式特點(diǎn)合成品之演奏風(fēng)格

演奏風(fēng)格的力度形式主要是筆者重復(fù)傾聽后整理歸納的材料，下面就針對這些材料進(jìn)行論述，目前已經(jīng)有許多的學(xué)者對力度形式及其共性的特性進(jìn)行分析，經(jīng)過大量的研究本文得出表1：

表1不同分析角度存在的共性特點(diǎn)

根據(jù)創(chuàng)作觀念可以將音樂家理念分為群體與個(gè)體兩種，并結(jié)合表1中的結(jié)論進(jìn)行闡述，總結(jié)出創(chuàng)作理念是在音樂家創(chuàng)作形式、個(gè)體與時(shí)代特征中的主導(dǎo)情緒等綜合作用下，并借助審美個(gè)體的想象歸納總結(jié)而成，其中的審美主體完全是根據(jù)所經(jīng)歷的音樂經(jīng)驗(yàn)來歸納自己的創(chuàng)作理論。

結(jié)論

鋼琴音樂與力度形式、風(fēng)格韻律之間存在直接或間接的關(guān)系，該關(guān)系主要是通過作品具有的時(shí)代特點(diǎn)、情感經(jīng)歷以及作品含義等與力度形式之間的對應(yīng)關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。力度形式與客觀描述有直接而明顯的對應(yīng)關(guān)系，而與主觀評價(jià)存在明顯但間接的對應(yīng)關(guān)系。

鋼琴音樂的力度形式不僅能夠形成創(chuàng)作風(fēng)格，也能形成演繹風(fēng)格韻律，同樣，創(chuàng)作與演奏形成的音樂力度形式也可以成為風(fēng)格。了解音樂力度形式與風(fēng)格韻律之間的關(guān)系，不僅能幫助我們深入理解音樂美學(xué)，還能增加我們創(chuàng)作與演繹的能力，因此明確兩者之間的聯(lián)系能更加有效地指導(dǎo)音樂點(diǎn)評與創(chuàng)作等活動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

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