【摘 要】海明威作為美國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中具有十分重要的有影響的人物，其作品對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展具有十分重要的影響。但是在女權(quán)主義者的眼中，卻看到了不一樣的海明威，認(rèn)為海明威的作品中蘊(yùn)含有輕視女性的思想。本文就從女權(quán)主義視角下的海明威作品入手，進(jìn)而通過女性經(jīng)典形象的分析來實(shí)現(xiàn)其作品的重新解讀。

【關(guān)鍵詞】女權(quán)主義 海明威 女性人物 分析 重新解讀

海明威具有自己獨(dú)特而鮮明的資格，也就是說其在文學(xué)創(chuàng)作中創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的“硬漢形象”的塑造，進(jìn)而使得很多的評(píng)論者和作家認(rèn)為他是一個(gè)男性崇拜者，這就使得日漸興起的女權(quán)主義產(chǎn)生了不贊同的意見：女權(quán)主義者認(rèn)為海明威在作品創(chuàng)作思想上具有歧視女性的傾向，呼吁實(shí)現(xiàn)男女平等的觀念，因此有關(guān)于海明威的評(píng)論大多都是關(guān)于其女性意識(shí)的抒發(fā)來進(jìn)行的。

海明威作品中的女性形象定位和評(píng)論分歧

1.海明威作品中的女性形象定位

在海明威的作品中，主要將“英雄”的形象塑造和“虛無”的主旨來作為全書的重點(diǎn)，而女性則成為了世界組成的重要部分，相當(dāng)于哲學(xué)中所說的同一個(gè)事物的兩個(gè)方面，進(jìn)而使得平等和自由等類似的詞語沒有辦法形容海明威筆下的女性。例如，在《永別了，武器》中的女性人物凱瑟琳的描寫中，將她刻畫成為了“戰(zhàn)爭(zhēng)中的天使”——善良、美麗、溫柔等詞都可以形容她，是一個(gè)“溫順的情人”，但是在其完美形象的背后，不可忽視的則是其虛無的內(nèi)心，通過愛情來拯救自我、拯救生活，最后的結(jié)果則是毀滅。但是在整個(gè)小說的敘述中都是從男主人公亨利的視角來展開的，因此最后的結(jié)果無論是對(duì)于武器的告別還是對(duì)于愛情的告別，亨利人物命運(yùn)的體現(xiàn)與凱瑟琳都具有十分重要的關(guān)系，是人類命運(yùn)表達(dá)中最重要的一部分。

2.海明威作品中的女性人物評(píng)論分歧

女權(quán)主義也就是女性主義，主要是指在男權(quán)作為主導(dǎo)的環(huán)境之下，對(duì)于傳統(tǒng)的男尊女卑觀念存在著不滿，并且立志于改變這種狀態(tài)，追求女性的解放，實(shí)現(xiàn)男女平等。在海明威作品中，憑借著其陽剛之氣的洋溢使得他在文壇之中樹立了絕對(duì)的地位。在女權(quán)意識(shí)興起之中，對(duì)于海明威的女性形象塑造方面的評(píng)論逐漸加多，一部分人認(rèn)為海明威在作品表達(dá)中具有厭女態(tài)度；另一部分則認(rèn)為其思想中具有同情女性的部分。實(shí)際上，在海明威的作品中是具有那些覺醒的、獨(dú)立自主、自尊的女性，這是在整個(gè)刻畫中被男性化了。

海明威作品中的女性人物形象分析

從女性形象的言行中分析，海明威的筆下女性與傳統(tǒng)女性形象也具有非常大的差別，這與傳統(tǒng)的男人的附庸和男性社會(huì)的犧牲品的定位具有非常大的差別。在海明威的筆下主要有兩類非常具有代表性的女性：一種就是博萊特·艾希利這一類的潑婦；另一種則是諸如凱瑟琳、瑪利亞這一類的天使型的女孩。

1.潑婦

這是一類被妖魔化了的壞女人，其中博萊特·艾希利、瑪格麗特等是代表性的人物。她們?cè)诤Ｃ魍墓P下，不僅具有美麗的外表，同時(shí)還具有強(qiáng)悍、不受道德約束的自由個(gè)性，她們能夠和男人一樣面對(duì)世間的一切痛苦與厄運(yùn)，這也正是她走向未來的目標(biāo)與動(dòng)力。在海明威的筆下，艾希利是一個(gè)具有超強(qiáng)毅力和勇氣的新女性，通過這樣的形象塑造來暗示一個(gè)新時(shí)代的到來。

2.傳統(tǒng)的甜心式人物

與“蛇蝎美人”相對(duì)應(yīng)的則就是善良、溫柔的“白蓮花”式的人物，這樣的人一般都是具有美麗的外表和善良的性格，凱瑟琳、瑪利亞等就是其中的典型代表。從表面上看，她們都是男性的附屬品，只是起到在情感上慰藉人心的作用，但是她們真正的價(jià)值并不是僅僅體現(xiàn)這些，她們還是具有批判和反省意識(shí)的獨(dú)立個(gè)體，她與男主人公談戀愛，為其填滿心靈上的空缺，因此在面對(duì)死亡之時(shí)才顯得瀟灑而從容。例如，在《永別了，武器》中有一個(gè)描繪非常成功的女性——?jiǎng)P瑟琳，她有一個(gè)相戀八年的男友，但是被無情的戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了寶貴的生命，她手中總是拿著一個(gè)細(xì)藤條來懷念已經(jīng)逝去的人，她的人生并沒有完全的終結(jié)，后來遇到了另外一個(gè)男人——亨利，再一次墜入愛河的女人，表現(xiàn)了其無限溫柔與溫順的一面，而當(dāng)自己面對(duì)死亡時(shí)也不是不舍，而是勇敢地安慰自己的戀人，這種為了愛情而犧牲的精神也是十分偉大的。

女權(quán)主義視角下海明威作品中女性人物形象的重新解讀與分析

作為一名偉大的作家，海明威是不怕競(jìng)爭(zhēng)的，他在創(chuàng)作過程中并不是單一的從男性的視角來進(jìn)行的，而是通過雙性的視角來生動(dòng)形象地描寫男性的心理和性格成長，同時(shí)也能夠?qū)崿F(xiàn)性別的轉(zhuǎn)換，進(jìn)而能夠站在女性的思考和心理角度上來進(jìn)行情感和意識(shí)的生動(dòng)表達(dá)。

1.《乞力馬扎羅山的雪》

在《乞力馬扎羅山的雪》中塑造了“迷惘的一代”中的代表人物——哈里，他也曾經(jīng)充滿了理想與勇氣，但是他的世界觀被顛覆，因此走上了一條放棄自我的自滅毀滅的道路，這是由于戰(zhàn)爭(zhēng)而讓英雄感到了迷惘，進(jìn)而逃避社會(huì)，變成了一個(gè)精神上空虛孤獨(dú)的享樂主義者。而該書中的女主角也是一個(gè)被妖魔化的女人，海倫曾經(jīng)有過一次婚姻，但是丈夫去世了，只留下她和孩子們一起生活，孤獨(dú)寂寞的她經(jīng)歷過無助之后愈發(fā)強(qiáng)烈地渴望愛情。一個(gè)孩子的死亡讓她徹底地陷入到了絕望，因此在遇到男主人公哈里之后，就迅速地墜入愛河，將自己的癡心與愛慕之情完全地向哈里表達(dá)，但是哈里卻理所應(yīng)當(dāng)?shù)亟邮苓@樣的付出，從未給予海倫愛情和呵護(hù)，這就使得海倫癡心付出的一切都沒有得到應(yīng)有的回報(bào)，這就使得她走上了一條自甘墮落的道路，進(jìn)而造就了其悲劇性的命運(yùn)。海明威在描寫過程中，字里行間都表現(xiàn)了其對(duì)哈里的一種不贊同和批判的態(tài)度，而對(duì)于海倫則是慢慢的同情。

2.《弗朗西斯·麥康白短促的幸福生活》

在《弗朗西斯·麥康白短促的幸福生活》之中，主要講其中的女性形象以一種男性的詮釋角度來進(jìn)行的描寫，在男系社會(huì)之中，麥康白太太不顧道德與倫理，只是追求自己內(nèi)心的想法。麥康白太太是一個(gè)十分漂亮的女人，不僅年輕、保養(yǎng)得當(dāng)，同時(shí)還擁有巨額的財(cái)產(chǎn)，因此在婚姻上也是隨心所欲，他的丈夫瑪戈長得非常漂亮，因此即使麥康白太太鄙視他在危險(xiǎn)面前的膽小與怯懦，但是卻舍不得和他離婚。她獨(dú)立而自主的個(gè)性使得她在性愛上也是如同男性一樣不受到規(guī)范的約束，當(dāng)她與威爾士偷情被發(fā)現(xiàn)時(shí)也沒有向丈夫作出妥協(xié)。當(dāng)她遇到了自己認(rèn)為值得追求的東西時(shí)就不顧一切，她與丈夫的婚姻中夾雜著利益的因素，因此對(duì)于婚姻她一直不滿意，而威爾遜的陽剛之美正是瑪戈所缺乏的，而在與威爾遜的偷情中麥克白夫人獲得了一種“平等”，只是因?yàn)槠聊贻p來等值的交換愛情，擺脫了交易上的束縛，進(jìn)而使得道德和金錢在愛情的面前顯得一文不值。在麥克白夫人的身上，海明威傳達(dá)的是一種勇氣，一種高尚的品格。

3.《雨中的貓》

《雨中的貓》是海明威短篇小說之中最為優(yōu)秀的一篇，在短短的兩千字中包含了無限的思想。這篇小說主要講述的是一對(duì)來自美國的年輕夫婦在意大利度假的時(shí)候發(fā)生的故事：妻子在一次偶然的機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)了一直在花園中的桌子下避雨的小貓，因此引發(fā)的一系列行動(dòng)。女主人公在整篇的小說中沒有準(zhǔn)確的名字，因此在不同的場(chǎng)景描寫中通過四個(gè)不同的稱謂來進(jìn)行指代。貓是孤獨(dú)的象征，它和女主人一樣希望能夠擺脫桎梏。整個(gè)小說中表達(dá)了一種女性心理的孤獨(dú)與彷徨，同時(shí)也是對(duì)男權(quán)主義的一種變相批判，是對(duì)女性的勇敢和抗?fàn)幍囊环N歌頌。

結(jié)語

海明威是一個(gè)具有非常敏銳的觀察力和表現(xiàn)力的作家，隨著女權(quán)意識(shí)的逐漸增強(qiáng)，他已經(jīng)意識(shí)到了女性地位在未來的變化。在描寫中無論是“天使般的情人”凱瑟琳這一類甜心式的人物，還是被妖魔化的浪蕩女人博萊特·艾希利這一類潑婦型的人物，她們?cè)诤Ｃ魍拿鑼懼?，是其男性組成的英雄畫卷之中的另類英雄，海明威既是同情，還有恐懼和厭惡的心理，這是一種極為矛盾的心理。她們?cè)谧非髳矍榈倪^程中都是經(jīng)歷了無盡的磨難，進(jìn)而在對(duì)待愛情上有足夠的勇氣，這是與男性英雄氣質(zhì)相一致的；另一方面，在人物性格的描寫上，他則是根據(jù)其所處時(shí)代的不同來進(jìn)行獨(dú)特性的詮釋，進(jìn)而使得海明威筆下的女性都具有一種被男性化的堅(jiān)強(qiáng)與剛毅。

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