編者按：由西安曲江丫丫影視文化股份有限公司出品、陜西西安導(dǎo)演姚遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)的女性年代情感勵(lì)志大戲《我在北京，挺好的》經(jīng)過(guò)一個(gè)多月在央視一套的熱播，于6月10日完美收官。該劇由熱播劇《小麥進(jìn)城》原班人馬操刀，王茜華繼續(xù)領(lǐng)銜，更有在《甄嬛傳》中飾演安陵容的青年演員陶昕然、《夫妻那些事》中的“王長(zhǎng)水”閭漢彪等眾多實(shí)力派演員傾情加盟，力求真實(shí)展現(xiàn)北漂族的酸甜苦辣。《我在北京，挺好的》主要講述改革開(kāi)放初期，陜南姑娘談小愛(ài)為了尋找成功、幸福、愛(ài)情來(lái)到北京，遍歷挫折、困境之后，終獲幸福的勵(lì)志故事。該劇自開(kāi)播以來(lái)，收視率節(jié)節(jié)攀升，全國(guó)網(wǎng)和城市網(wǎng)的收視都名列第一。劇中體現(xiàn)的勵(lì)志與大愛(ài)精神也贏得了觀眾好評(píng)，獲贊為“一部值得重溫的好劇”。

講述人在他鄉(xiāng)的影視作品歷來(lái)在電視劇市場(chǎng)都有一席之地，1994年《北京人在紐約》寫盡北京人在紐約的奮斗、掙扎和彷徨，時(shí)至今日的是無(wú)法跨越的經(jīng)典。時(shí)移勢(shì)遷，相比二十年前國(guó)人對(duì)富有異國(guó)的向往，在國(guó)外一言難盡的奮斗，中國(guó)人在本土大幅流動(dòng)的坎坷艱難恐怕更為辛酸。今日，此類題材電視劇的關(guān)注點(diǎn)基本轉(zhuǎn)入異地打工者如何在陌生城市，尤其是陌生的大城市生存乃至扎根的故事。

2014年5月上旬，中國(guó)電視劇市場(chǎng)又迎來(lái)一部講述人在他鄉(xiāng)故事的作品。《我在北京，挺好的》在央視一套黃金時(shí)段首播，收視率再創(chuàng)新高。據(jù)稱以全國(guó)網(wǎng)平均1.52％，34座中心城市平均1.70％的高收視勇奪雙網(wǎng)第一佳績(jī)。各路媒體雖然不是好評(píng)如潮，但正面的評(píng)論占了多數(shù)。來(lái)自于北青網(wǎng)的報(bào)道里寫道——有影評(píng)人士表示：“打著‘接地氣’旗號(hào)的影視劇不少，但像《我在北京，挺好的》這樣戳中現(xiàn)實(shí)軟肋和痛處的，可謂近年少見(jiàn)。”

文中進(jìn)一步指出，業(yè)內(nèi)人士分析該劇之所以如此受歡迎，是因?yàn)橛|動(dòng)了老百姓內(nèi)心那根弦，無(wú)論是公司白領(lǐng)，還是底層民工，大多數(shù)人都有一個(gè)共同身份——“異鄉(xiāng)人”，不管收入、地位如何，那種身處異鄉(xiāng)、努力融入的滋味大抵是相通的。

盡管對(duì)影視作品水準(zhǔn)評(píng)論的走向很有影響力的豆瓣給出一星級(jí)評(píng)分的達(dá)到百分之三十左右，甚至有人要求豆瓣給出負(fù)星級(jí)的評(píng)價(jià)級(jí)別，但給予三星級(jí)以上評(píng)價(jià)的依然明顯超過(guò)這個(gè)比例。基本可以認(rèn)為，這是一部質(zhì)量合格的電視劇。而作為一部打著講述外地人——其實(shí)是農(nóng)村人在北京這樣的超級(jí)大城市生活旗號(hào)的電視劇，其巨大的反差很有代表性也很有戲劇性地為多年來(lái)大量涌入北京的所謂外來(lái)務(wù)工人員充斥著汗水和淚水的艱辛生活史做了展現(xiàn)和總結(jié)。從題材角度看，這是一部很有現(xiàn)實(shí)意義的作品，它能夠反映出生活的真實(shí)和真相——這毫無(wú)疑問(wèn)是這部電視劇應(yīng)該追求和作為國(guó)民一分子的我們不能夠無(wú)視的。這一切，都非常值得期待，也確實(shí)應(yīng)該得到眾多觀眾的共鳴。

然而，在真正看到這部電視劇的時(shí)候，許多疑惑油然而生。號(hào)稱三十年跨度，意圖為大家展現(xiàn)時(shí)代變遷下異鄉(xiāng)人在北京拼搏的故事卻以大幅篇章表達(dá)幾對(duì)男女的愛(ài)情糾葛。雖然極度強(qiáng)化農(nóng)村人和北京人的身份差異，但這種強(qiáng)調(diào)恰恰使得電視劇失去了地域特征，換成農(nóng)村人和上海人的故事也并無(wú)不可。整部片子向觀眾展示的北京不過(guò)是幾處一掠而過(guò)的風(fēng)景和一個(gè)四合院。無(wú)數(shù)次出現(xiàn)的大約是在一處雕塑頂端的鴿子，冒失而不知所云。北京作為背景該如何存在被曲解導(dǎo)致的城市特征極度弱化，使得電視劇的根本被動(dòng)搖。“我在北京挺好的”七個(gè)字于是變得很可疑，無(wú)論是影評(píng)人還是觀眾或是那些所謂的業(yè)內(nèi)人士的評(píng)價(jià)和北京有什么關(guān)系？如果說(shuō)我在這里強(qiáng)調(diào)北京這兩個(gè)字缺乏意義，那么“我在北京挺好的”七個(gè)字為什么被作為片名？這僅僅是電視劇創(chuàng)作者的誤差還是事實(shí)上證明了國(guó)內(nèi)的電視劇從業(yè)者普遍的對(duì)片名的無(wú)能無(wú)力或是不重視？

在片名對(duì)內(nèi)容已經(jīng)不具備任何概括性和包含能力的情況下，具體情節(jié)的設(shè)置和走向就可以失控到發(fā)生更大的偏差——接地氣、戳中現(xiàn)實(shí)的軟肋和痛處、觸動(dòng)了老百姓人在異鄉(xiāng)，努力融入當(dāng)?shù)厣畹淖涛叮延^者帶入現(xiàn)實(shí)，看到自己作為對(duì)這部電視劇的評(píng)價(jià)可以放在任何一部現(xiàn)實(shí)題材的電視劇中，其間看不到一個(gè)字和北京有關(guān)。就算放下北京二字不談，小人物在大城市三十年歲月變遷中的人事滄桑也極有發(fā)揮空間，國(guó)內(nèi)電視劇不乏優(yōu)秀作品在前。不是情節(jié)往前推動(dòng)，人物年齡變化就在表達(dá)歲月流逝，這只是最外部的基本條件。以愛(ài)情故事為賣點(diǎn)作為核心敘述線純屬迎合觀眾，是對(duì)敘事不負(fù)責(zé)任的討巧。當(dāng)然也是一種策略，運(yùn)作合適的話，一樣可以建構(gòu)起整部電視劇的框架。寫到這里，不由不提起1998年為紀(jì)念改革開(kāi)放二十年拍攝的電視劇《一年又一年》，巧的是也是以北京為背景，大時(shí)間跨度的時(shí)代劇，也有農(nóng)村人和城里人的風(fēng)風(fēng)雨雨的愛(ài)情。并非刻意拿來(lái)作對(duì)比，只是每每想起來(lái)，那么深的印象里，到處有北京的影子和二十年歲月流逝的感慨。而那愛(ài)情，如此深沉，如此動(dòng)人。于是更是強(qiáng)烈地感到前者的不盡如人意之處。

大背景的不到位下，人物塑造還是能看到創(chuàng)作者的用心。徐曉輝這個(gè)角色算得上可圈可點(diǎn)，雖然和其他角色一樣似乎缺乏某種向前走的姿態(tài)，但無(wú)論是他自身的個(gè)性設(shè)定還是和談小愛(ài)的關(guān)系中所表現(xiàn)出的放肆和無(wú)所顧忌恰恰切中中國(guó)人的心弦——相對(duì)于這部劇所被認(rèn)為的切中百姓的心弦，我可以認(rèn)為沒(méi)有徐曉輝，這部戲恐怕有一敗涂地的危險(xiǎn)。近年來(lái)熱播的電視劇里不是沒(méi)有極富個(gè)性的人物形象，但他們多少還在遵守一些規(guī)矩。徐曉輝仿佛是一個(gè)可以從任何打破常規(guī)的角度看問(wèn)題的人，雖然這樣的人在有各種規(guī)矩的社會(huì)是會(huì)吃大苦頭的，但他滿足了所有沒(méi)有勇氣和天賦，像他一樣生活的人。人性中天生有不愿被束縛的沖動(dòng)，對(duì)于在性格和人際關(guān)系中不能不講究和追求融合和圓熟的中國(guó)人，內(nèi)心深處因而會(huì)渴望有這樣的一個(gè)人站出來(lái)表達(dá)他們無(wú)法表達(dá)的愿望。

只是歸根結(jié)底，北京的缺失無(wú)法扭轉(zhuǎn)電視劇根本的命運(yùn)。我在北京，挺好的。但是，北京在哪里呢？