【摘 要】作為我國(guó)民族古典音樂(lè)的代表作品，《漁舟唱晚》具有十分獨(dú)特的藝術(shù)特征，其中所體現(xiàn)出來(lái)的“中和”之美與我國(guó)傳統(tǒng)審美理念與審美情趣相一致。改編之后的《漁舟唱晚》引人入勝、扣人心弦，作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜且具有中國(guó)民族聲樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。本文從《漁舟唱晚》的藝術(shù)特征和作品中所體現(xiàn)出來(lái)的“中和之美”兩個(gè)方面解讀這首作品的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格特征。

【關(guān)鍵詞】《漁舟唱晚》 藝術(shù)特征 傳統(tǒng) 中和

隨著文明的不斷發(fā)展，我國(guó)民族音樂(lè)薪火相傳；隨著改革開(kāi)放步伐的不斷加快和范圍的不斷擴(kuò)展，我國(guó)民族音樂(lè)也隨之進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段，音樂(lè)家們不斷研究新的演唱技巧，進(jìn)行了新的民族聲樂(lè)演唱的探索，出現(xiàn)了越來(lái)越多新創(chuàng)作的民族聲樂(lè)作品。本文將從《漁舟唱晚》的藝術(shù)特征和作品中所體現(xiàn)出來(lái)的“中和之美”角度解讀這首作品的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格特征。

《漁舟唱晚》的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

《漁舟唱晚》是我國(guó)著名傳統(tǒng)民族音樂(lè)作品之一，它本來(lái)是一首古箏名曲，在原曲中，《漁舟唱晚》的音調(diào)悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)，顯示出典雅而優(yōu)美的主題風(fēng)格。聆聽(tīng)此曲，觀眾如沉醉于湖畔輕舟之上，于夕陽(yáng)西下感受著漁家蕩舟搖曳的歌聲，別有一番情趣與風(fēng)致，在中國(guó)幾乎已經(jīng)是家喻戶曉。這首百聽(tīng)不厭的曲子由于其音律的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)已經(jīng)被眾多藝術(shù)家改編成多個(gè)版本，包括小提琴獨(dú)奏曲、高胡曲等等，每次改編都是一次對(duì)經(jīng)典的創(chuàng)新的嘗試，都能表現(xiàn)原作品所體現(xiàn)出來(lái)的夕陽(yáng)西下，漁民滿載而歸悠然自得的美麗畫面。近年來(lái)，這首廣為流傳的古箏名曲又被改編成了聲樂(lè)作品，被廣大人民廣泛傳唱。

《漁舟唱晚》的旋律悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)，被改編之后的唱曲是由劉粼先生和王志信先生合作而成的一首新編民歌。這首改編之后的曲子與原曲相比具有很大的不同，首先這首新編民歌的形式呈現(xiàn)出再現(xiàn)式結(jié)構(gòu)，并且具有了全新的觀念，在原有古箏曲的基礎(chǔ)之上，編曲家對(duì)古曲的主題進(jìn)行了重新闡釋，使之具有了現(xiàn)代感，并且也對(duì)原有古箏曲的旋律進(jìn)行了重組與排列，通過(guò)新的藝術(shù)手法與創(chuàng)作方式對(duì)原曲進(jìn)行了再創(chuàng)作，這首全新的曲子不但具有傳統(tǒng)民族音樂(lè)的風(fēng)格，同時(shí)還兼具現(xiàn)代的思維方式，這樣的創(chuàng)作手法對(duì)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一次大膽的創(chuàng)新嘗試。改編之后的《漁舟唱晚》引人入勝、扣人心弦，作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜且具有中國(guó)民族聲樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。

在《漁舟唱晚》的開(kāi)頭，編曲家將背景設(shè)定成平靜的湖面上一艘搖曳的漁舟蕩舟湖上，船上漁家悠揚(yáng)而歌的優(yōu)美意境。引子部分是鋼琴清涼與淡雅的聲音，在鋼琴聲中不時(shí)傳來(lái)遠(yuǎn)處暮鼓鐘聲的陣陣敲打，從而漸漸引出歌曲的A段部分，演唱者將漁家打漁歸來(lái)后的喜悅之情表現(xiàn)出來(lái)，并且刻畫出晚霞映照湖面的靜謐感；隨后在第二部分，曲子的基調(diào)仍然是主調(diào)G宮調(diào)，通過(guò)演唱者演唱出唱詞“滿艙魚兒肥”將這一部分告一段落。曲子再次發(fā)展，歌聲變得跌宕起伏，時(shí)而生動(dòng)活潑，時(shí)而節(jié)奏密集，直到“小鴨戲水”的場(chǎng)景到來(lái)，將這首曲子推入到了第二部分。在第二部分里，演唱者的演唱音區(qū)逐漸走向了高音區(qū)，歌曲的力度明顯加強(qiáng)，同時(shí)音樂(lè)也開(kāi)始慢慢出現(xiàn)寬廣而宏大的氣勢(shì)特征，直到G羽調(diào)結(jié)束，歌曲又重新恢復(fù)到最開(kāi)始的平靜，規(guī)模也逐漸減小，隨之結(jié)構(gòu)也開(kāi)始慢慢減小，直到最后又表現(xiàn)出湖面的風(fēng)平浪靜，樂(lè)曲最終在一派祥和的氣氛中結(jié)束，給觀眾一種余音繚繞的感覺(jué)。整首曲子作者采用了借景抒懷的方法，深刻地表現(xiàn)出了我國(guó)勞動(dòng)人民對(duì)自然的無(wú)限熱愛(ài)和對(duì)生活的無(wú)限愛(ài)戀之情。

在演唱技巧上，《漁舟唱晚》表現(xiàn)出了別具一格的藝術(shù)特征，作曲家保持了原作古箏曲的主干旋律，并在此基礎(chǔ)上對(duì)于歌曲的曲式、調(diào)性方面進(jìn)行了不同的搭配和構(gòu)建，再配合以人聲的演唱，整首作品呈現(xiàn)出完整而沉穩(wěn)的藝術(shù)效果。由于歌曲的第一句就是高音，所以這首曲子要求演唱者具備深沉而穩(wěn)定的氣息，用渾厚的氣息支撐聲音的飽滿，使聽(tīng)者感覺(jué)到演唱者聲音的圓潤(rùn)與流暢，與此同時(shí)，演唱時(shí)還要注意對(duì)于歌詞咬字的清晰干脆，不能拖拖拉拉，含混不清，也不能太生硬，產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)。所以，作品對(duì)于演唱者而言是一次非常大的挑戰(zhàn)，難度很高，演唱時(shí)喉位要相對(duì)放低，最好是貼近胸腔音，為聽(tīng)眾展現(xiàn)出一種舒展委婉的聽(tīng)覺(jué)效果。而當(dāng)作品發(fā)展到節(jié)奏緊促之時(shí)，在高昂的節(jié)奏下，演唱者一定要保持住穩(wěn)定的氣息，聲音要集中、有力、短促，情緒飽滿而激昂，這樣的狀態(tài)要一直持續(xù)到作品的后半部分，也就是節(jié)奏由緊密急促轉(zhuǎn)入到靈動(dòng)活潑的時(shí)候，這時(shí)候的演唱者聲音一定要富有彈性，并且氣息也要十分靈活，做到咬字準(zhǔn)確，為歌曲增添一種略帶詼諧的生活情趣。歌曲的最后，是再現(xiàn)A段的演唱，這部分所表現(xiàn)的主題是雨過(guò)天晴后的風(fēng)平浪靜，所以想象著這樣的場(chǎng)景，演唱者要將之前靈活的聲音狀態(tài)轉(zhuǎn)入到舒展連貫的演唱風(fēng)格中。此段的演唱與開(kāi)頭段的演唱類似，要求喉頭要穩(wěn)，并且氣息飽滿，演唱過(guò)程中要始終保持住明亮的音色特點(diǎn)，做到以聲傳情，以聲帶情，用演唱者的聲音表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)田園生活向往的作品主題。所以，對(duì)于《漁舟唱晚》來(lái)說(shuō)，最重要的不是演唱者對(duì)于聲音、氣息等演唱技巧的掌握與運(yùn)用，而是對(duì)作品主題的整體把握，控制好作品不同主題之間的銜接與轉(zhuǎn)變，雖然作曲家的改編是對(duì)于原古箏曲的創(chuàng)作，但是演唱者的演唱也是對(duì)作品的二度創(chuàng)作，只有通過(guò)演唱者精彩演繹，作曲家的心血才不會(huì)白費(fèi)，才能體現(xiàn)出作品的無(wú)限魅力。

《漁舟唱晚》所體現(xiàn)出的“中和”之美

《漁舟唱晚》作為我國(guó)民族古典音樂(lè)的代表作品之一，具有十分獨(dú)特的藝術(shù)特征，其中所體現(xiàn)出來(lái)的意蘊(yùn)與風(fēng)格是與我國(guó)傳統(tǒng)審美理念與審美情趣相吻合的。我國(guó)傳統(tǒng)民族文化向來(lái)講究意境之美，追求“中和”之美，在《漁舟唱晚》中，這樣的審美情趣得到了完美的體現(xiàn)。首先從《漁舟唱晚》的取名來(lái)說(shuō)就別有一份情致，它來(lái)自于我國(guó)唐代著名文學(xué)家王勃的名作《滕王閣序》，《滕王閣序》中有著名詩(shī)句“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”，作者由這句詩(shī)所感，將曲名定位“漁舟唱晚”，極具審美藝術(shù)享受，再加上曲調(diào)的古風(fēng)古韻，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生出了一種平靜和美的感覺(jué)?！稘O舟唱晚》的音色優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，彈奏間如行云流水清麗悠揚(yáng)，給人以無(wú)限的美感，耐人尋味。在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)當(dāng)中，藝術(shù)家都追求一種“中和”與“恬淡”的風(fēng)格特點(diǎn)，這也是中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特魅力所在?？鬃铀岢龅闹杏怪?，自古以來(lái)一直是人們所遵循的美學(xué)思想與處事原則。在《漁舟唱晚》中，作曲家描繪出了碧波萬(wàn)頃的江面上，一艘搖曳著的漁舟在夕陽(yáng)西下緩緩歸家的動(dòng)人圖景，歌唱家用旋律描繪出了一幅醉人的落日余暉圖，觀眾聽(tīng)聞猶如進(jìn)入了一種空靈的境界，感受到了寧?kù)o美妙的感覺(jué)，讓人身心得到松弛的享受。

全曲分為幾個(gè)不同的部分，每個(gè)部分都不同程度地表現(xiàn)了“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的藝術(shù)審美。第一部分的平靜與恬淡，第二部分的活潑與靈動(dòng)，都是對(duì)這種獨(dú)特審美情趣的刻畫，一直到樂(lè)曲的最后，回歸到最初的舒展與連貫，給人留下了無(wú)限的溫情與遐想。整部作品表現(xiàn)出了一種對(duì)美好生活的向往，對(duì)曼妙自然的無(wú)限憧憬，讓聽(tīng)眾無(wú)不為之動(dòng)容，這種獨(dú)具“中和”藝術(shù)效果的作品體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的獨(dú)特魅力，令人陶醉與神往。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的新作品被藝術(shù)家創(chuàng)作出來(lái)，在這樣一個(gè)創(chuàng)作熱潮里，作曲家們對(duì)于傳統(tǒng)民族音樂(lè)的借鑒是一個(gè)成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于傳統(tǒng)民族音樂(lè)的改編與再創(chuàng)作不僅是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，更是對(duì)新時(shí)代里民族藝術(shù)的發(fā)展。不管是在藝術(shù)角度還是文化角度，《漁舟唱晚》的藝術(shù)改編都是對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的一次成功的探索。隨著世界經(jīng)濟(jì)文化的不斷交流與發(fā)展，中國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)必將會(huì)被世界更多地區(qū)與國(guó)家所了解并喜愛(ài)，這樣獨(dú)具中國(guó)魅力的藝術(shù)形式是非常值得更多藝術(shù)家借鑒的。

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