近年來(lái)，由早期的強(qiáng)盜片、西部片逐步演化而來(lái)的警匪片不但受到導(dǎo)演的青睞和觀眾的追捧，也成為學(xué)者學(xué)術(shù)研究中的重要樣本。自2005年美劇《越獄》走紅以來(lái)，美國(guó)每一年對(duì)外輸出的美劇時(shí)長(zhǎng)高達(dá)30萬(wàn)小時(shí)。警匪片成為美國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化和意識(shí)形態(tài)輸出的重要載體。而在香港，警匪片的發(fā)展歷史也已近百年，作為類型片，其成熟度可與好萊塢一比。

可以這么認(rèn)為，香港的警匪片是和香港電影史同步發(fā)展的——第一部香港電影《偷燒鴨》就是一部已經(jīng)有了警匪片雛形的作品。雖然只是簡(jiǎn)單的抓小偷的故事，在敘事方式、影像表達(dá)、倫理深度上和今日定義的警匪片出入甚大，但在基本的元素使用上，確實(shí)可以歸入警匪片的范疇。此類影片的娛樂(lè)功能決定了它較為受歡迎，而香港一地政治上的無(wú)能為力，導(dǎo)致它成為一個(gè)經(jīng)濟(jì)利益主宰的世界，電影的娛樂(lè)性便顯得尤為重要。于是此后，各種警匪故事開(kāi)始在香港影院中上映，良莠不齊，但也生生不息，時(shí)至今日，終于成為香港電影的主流之一。

然而在內(nèi)地，因?yàn)闅v史原因，主流價(jià)值觀和香港差異甚大，電影一直被賦予了某種教化功能，純?yōu)閵蕵?lè)而創(chuàng)作的電影少而又少。這不僅導(dǎo)致內(nèi)地長(zhǎng)期沒(méi)有真正意義上的類型片，也阻礙了主流院線對(duì)其他地區(qū)和國(guó)家類型片的引進(jìn)，尤其是涉及暴力槍戰(zhàn)犯罪這樣題材的影片。

2013年內(nèi)地影院卻較為罕見(jiàn)地迎來(lái)了三部大規(guī)模制作的警匪片：杜琪峰導(dǎo)演的《毒戰(zhàn)》，陳木勝導(dǎo)演的《掃毒》，以及袁錦麟導(dǎo)演的《風(fēng)暴》。這三部影片在香港本土大受好評(píng)，各自斬獲2014年香港電影金像獎(jiǎng)多項(xiàng)提名。內(nèi)地影院對(duì)這三部影片的引進(jìn)不僅預(yù)示著內(nèi)地電影市場(chǎng)對(duì)香港警匪片放開(kāi)了懷抱，也說(shuō)明香港警匪片自身也在不斷尋求突破，找尋提升這一類型影片的方法。使得警匪片在保持傳統(tǒng)娛樂(lè)功能的基礎(chǔ)上，挖掘自身深處的東西。

而對(duì)內(nèi)地觀眾，香港警匪片的意義絕不止于此，雖然官方放映渠道對(duì)香港警匪片持有保留態(tài)度。但八九十年代盛行一時(shí)的錄像廳，讓內(nèi)地的年輕人早早就接觸到經(jīng)典香港警匪片。數(shù)十年來(lái)回味無(wú)窮。一部《英雄本色》俘獲了無(wú)數(shù)影迷和星迷的心。情懷一詞自此和香港警匪片聯(lián)系在一起，成為各種評(píng)論話語(yǔ)中高頻率出現(xiàn)的詞匯，同時(shí)也是用來(lái)形容此類影片的核心詞匯。雖然，它的具體含義非一言可以蔽之。

當(dāng)然，內(nèi)地院線對(duì)這三部香港警匪片的引進(jìn)，絕不僅僅說(shuō)明電影市場(chǎng)本身的變化。它也代表著兩地多方面合作的進(jìn)一步加強(qiáng)。自《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》的協(xié)議簽訂以來(lái)，香港電影創(chuàng)作者、投資人與內(nèi)地影人在良性政策機(jī)制的推動(dòng)下，大幅度地進(jìn)行影視產(chǎn)業(yè)的全方位合作。相比前幾年，少量的香港演藝人士進(jìn)入內(nèi)地發(fā)展，這幾年來(lái)，內(nèi)地的觀眾已經(jīng)很習(xí)慣兩地一家的感覺(jué)，大陸為香港演藝人士提供了廣闊的發(fā)展空間，成為他們拓展演藝事業(yè)的首選之地。他們的到來(lái)同時(shí)也豐富了內(nèi)地的演藝市場(chǎng)，帶來(lái)某些新鮮的氣質(zhì)，為影視產(chǎn)品增加了更多獨(dú)特的魅力。在市場(chǎng)的活躍和個(gè)人水準(zhǔn)的提升這兩方面都形成雙贏局面。

當(dāng)然，在內(nèi)地發(fā)展的香港演藝人都或多或少的面臨一些問(wèn)題，他們需要一段甚至是比較長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)化解。比如與新創(chuàng)作語(yǔ)境的融合問(wèn)題，這就是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。雖然全球化的高速發(fā)展，使得大家表面上可以無(wú)障礙溝通，但是主流話語(yǔ)依然有巨大差異。而小到具體的工作流程，香港演藝圈的工作方式和內(nèi)地也是截然不同的。這是個(gè)互相適應(yīng)的問(wèn)題，但對(duì)于來(lái)自香港的他們顯然要求更高。其二是對(duì)新市場(chǎng)把控的不確定性。同是警匪片，在兩地放映效果就有明顯差異。就算單純以市場(chǎng)論市場(chǎng)，受眾審美也在有差別的體系之中。而在外化的視效這一角度看，警匪片發(fā)展到如今，已成為高危類型片的代表，各種火爆場(chǎng)面不厭其煩地上演，仿佛觀眾看警匪片就是為了尋求刺激。《風(fēng)暴》一片中幾乎將整個(gè)中環(huán)掀翻的爆炸鏡頭成為影片的主要賣點(diǎn)，里面人性的復(fù)雜仿佛是次要的，也或者是在其他更深層次的地方難以尋求突破。數(shù)年前，杜琪峰以《黑社會(huì)》一片試圖為警匪片及黑幫片尋求出路，未達(dá)到預(yù)期效果，使得這條路的探索沒(méi)有被更深入地進(jìn)行下去。但這并不代表著香港警匪片只追求視覺(jué)效果，事實(shí)上，多少年來(lái)，無(wú)數(shù)的香港演藝工作者一直在努力尋找和表達(dá)電影的精神內(nèi)核。就好比《風(fēng)暴》炫目的爆炸之后，我們依然記得的是人物的命運(yùn)，是在爆炸中頑強(qiáng)地尋求一線生機(jī)的人，我們甚至?xí)胍幌耄瑸槭裁矗麄儠?huì)做這樣的選擇？只是有的時(shí)候，這一切被掩蓋在驚心動(dòng)魄的特技之中。

素來(lái)以?shī)蕵?lè)外表出現(xiàn)的香港警匪片在純熟的商業(yè)模式運(yùn)作之外，從來(lái)都沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)社會(huì)的責(zé)任感，傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)下的敘述貫穿始終。當(dāng)然，因?yàn)樯虡I(yè)化的需求，香港警匪片一直有美化所謂的反面分子的傾向，確實(shí)造成一些不良的后果，這也是這一類影片一直被詬病的原因。但從影片的技術(shù)角度而言，這只是人物塑造的問(wèn)題，人從來(lái)都不能以單純的好壞來(lái)判斷。不過(guò)，追蹤這三十年來(lái)香港警匪片的發(fā)展脈絡(luò)，會(huì)發(fā)現(xiàn)那些過(guò)于浪漫的情感追求的現(xiàn)象在慢慢淡化，取而代之以更為寫實(shí)更為殘酷的描述。事實(shí)上，就算在內(nèi)地，某些膾炙人口的警匪片也呈現(xiàn)出人物多面化的傾向，兩地影片在人性恒久這一點(diǎn)上微妙地融合了。而未來(lái)，相信可以看到更多的香港警匪片出現(xiàn)在內(nèi)地影院中，當(dāng)然，我們更希望這些影片越來(lái)越好，不負(fù)眾望。