【關鍵詞】小號 演奏藝術 民族化

前言

小號之所以能夠受到眾多音樂人士的喜愛，并成為獨奏、伴奏、重奏的理想樂器，與其獨特的個性是分不開的，小號藝術具有較為獨特的藝術表現力，具有豐富的技巧、強烈的表現力，為了能夠使得小號藝術的技巧能夠得到更好發揮，許多音樂人士創作了無數的適應小號藝術的音樂作品，而許多演奏家通過對小號的演奏使得其音樂作品得到了完美的詮釋。但是現在還有部分人對小號的理解存在誤區，認為其聲音與號角一樣，這是對其一種錯誤認識，通過本文的探討，我們會對小號的藝術有一個全新的認識。

小號的發展簡介

當前很多人對于小號存在一種錯誤的認識，認為小號的聲音過于嘹亮，缺乏柔美性，其實小號具有較為獨特的表現力，不論是莊嚴嘹亮的音樂，還是抒情柔美的音樂，亦或是熱烈歡快的音樂都可以利用小號來進行表現，現今時期已經有非常多的適合發揮小號優勢的音樂作品被創作出來，推動小號藝術的發展。中國的小號藝術發展已經走過了100多個年頭，自1978年以來，改革開放的步伐日益加快，國家經濟得到了快速的發展，經濟的發展推動了藝術的發展，小號迎來了發展的春天。

我國的小號演奏以及作品創作都是在西式曲式結構上進行的，所以我國的小號藝術發展歷程是一個不斷融合的過程，中國的傳統民族音樂與西方調式音樂不斷融合，當前我國小號藝術發展主要方向是在保障小號藝術得到不斷發展的基礎上，將中國傳統的民族音樂融入到小號藝術的發展中，促進小號藝術發展的民族化進程。

當前我國小號藝術發展過程中存在的問題

雖然我國的小號發展已經有100多年的歷史了，隨著改革開放步伐的加快，我國的小號藝術得到了快速的發展，但是由于受到種種因素的制約，當前我國的小號藝術發展中還存在一些問題，主要表現為以下三點：

1.我國的小號作品創作與演奏是在西方音樂的調式上進行的，由于中西方音樂文化發展存在差異，管弦樂、交響樂、銅管音樂等都是中國民族音樂中比較缺乏的部分，還沒有在我國得到較為廣泛的發展，因而使得我國的小號藝術發展缺乏基礎力量，小號藝術發展民族化缺乏動力。

2.中西音樂風格不同，因而相應的樂器及其審美思想也是不同的，調式調性系統、旋法規律等方面也存在不同外，導致小號藝術民族化發展進程緩慢。

3.小號藝術發展是以西方音樂為基礎的，是以西方的三度結構為指導理念，利用七聲音階為基礎的，而我國的小號發展是以五聲音階為基礎的。

小號演奏藝術與民族音樂

在中國小號藝術發展進程中，融入中國民族傳統音樂實現中國小號藝術發展的民族化是目前較為主要的任務，形成具有濃郁中國色彩的小號演奏流派，促進我國小號演奏藝術的發展。西方小號藝術的發展為我國的小號藝術發展積累了經驗，而我國民族音樂的發展會促進中國小號藝術的本土化發展，將西方小號藝術發展與傳統民族音樂發展相結合是促進中國小號藝術的民族化發展的必經之路。

因而在當前的發展形勢下，我們要不斷學習西方小號藝術發展的經驗，在對于西方小號藝術發展經驗的學習中，探討出適合本國小號發展的道路，同時本國小號藝術演奏者要加強對于小號藝術發展的探索力度，創作出更多的具有中國民族特色的小號作品。

為了促進我國小號發展的民族化發展，小號演奏者就必須不斷加強自身能力的培養，通過對西方優秀小號作品的演奏與熟練掌握，使得自己的小號演奏水平不斷提高，同時還要加強對于我國民族音樂的學習，努力探索我國民族音樂的特色，形成自身獨特的審美風格以及藝術風格，并將這種具有民族特色的審美風格融入到小號作品的演奏中去，促進我國小號藝術發展的民族化進程。

在促進中國小號藝術的民族化發展進程中，中國的民族音樂會對小號藝術的發展產生影響，不同民族的音樂風格是不同的，因而在于小號藝術的融合發展中會形成不同的藝術流派，這會使得我國的小號藝術呈現出多元化的發展趨勢。如蒙古音樂是一種抒情敘事的民歌，代表了自由與理想，這種充滿旋律與動力的民族音樂能夠為我國小號藝術的民族化發展提供充足的動力。因而在我國小號藝術發展的民族化進程中，與各民族音樂文化的交流融合是必不可少的，只有在相互融合的基礎上才能夠得到共同發展。

結語

中國小號發展的民族化進程是社會發展的要求，因而我們要加強對小號藝術發展的探索力度，同時還要培養出更多的具有專業的水平的小號演奏家，在專業的小號演奏家的帶領下，促進我國小號藝術發展的民族化。

參考文獻：

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