【摘 要】自1840年至中國近現代，一代又一代的人民群眾和仁人志士為救亡圖存，經過英勇奮斗和艱苦探索，逐步建立了一個繁榮昌盛、充滿生機和活力的新中國。在這樣一個新政權成立的過程中，民族頌歌作為不可缺少的支撐力量，為其前進發展提供了強大的精神動力，它緊扣著時代的脈搏，以其強烈的民族性和思想性，透視并鼓舞著時代的傳承和發展，促使中國人民英勇抗爭團結奮進，奏響了一個時代的交響曲。這種強烈的時代特色和豐富的思想內涵賦予了近現代民族頌歌怎樣的生命力和巨大的影響力？文章主要探討民族頌歌的時代色彩與歷史進程相輔相成的關系，從歌聲里感悟中國走過的歲月。

【關鍵詞】音樂藝術 時代標志 歷史 發展前景

藝術基于情感，源于生活。歷史的繁榮、滄桑，影響、造就了各異的藝術形成。不同民族、不同時代、不同背景下的人們創作的不同音樂，作為源遠流長的藝術表現形式，見證了歷史的變遷，同時也正是民族的精神與時代的特色成就了音樂的發展與魅力。

民族頌歌作為音樂文化的重要組成部分，其發展的歷程與其時代特性密切相關。所謂“時代性”，即是時代的反映，不同的時代有不同的精神面貌，而音樂則應當反映當時社會中人們的生活工作情況以及精神面貌。所謂“民族性”,即是一個民族自己創造音樂文化并不斷發展，成為傳統音樂文化的特性。

民族頌歌存在意義在于對民族特性和時代特色的反映、歌頌與抒發，是作者自身的一種表達宣泄，也是聽者精神的一種陶冶洗禮，然而更重的使命是現實的一種升華。具備這樣能力的音樂作品才能歷經滄桑、永不褪色。民族頌歌的廣泛傳播讓更多的人看清了現實并產生了力量。其中經典的作品經歷時代的篩選，經久不衰、歷久彌新，在鼓舞了一批批人民群眾與抗戰烈士前赴后繼的斗爭后，留給后輩深厚的藝術積淀和對逝去時代的綿長回味。

歷史長河里，頌歌是不可缺少的一部分，它奏響人類進步的旋律，也折射出歷史發展的趨勢。從這里投射出時代的主流思想和情緒，也許憤怒，也許憂傷，也許喜悅……無論如何，它始終憑借著自身獨特的神韻和藝術感染力激發人的斗志，陶冶人的情操。

中國的近現代史，根據其重大歷史事件可大致分為舊民主主義革命時期、國民革命時期、國共十年對峙時期、抗日戰爭時期、新中國成立、文化大革命和改革開放等歷史時期。每個重要的時期都催生了蘊含深刻歷史底蘊和豐富文化精髓的音樂作品，音樂家們在歷史的洪流中，伸展民族心理、弘揚時代旋律，創造了一部部讓人難以忘記的經典之作。

經典的歌曲無時無刻不在發揮著它的魅力，每當唱響它們的時候總會有激動的情緒涌上心頭，每每想起這個時期的人或事，總讓我們激動不已。我們不妨回想,童年時代耳畔無數次回響過的那些紅色的旋律,曾一度成為我們的精神食糧,那些孕育于槍林彈雨、反映廣大人民群眾最真摯最樸實的情愫的革命歌曲,是戰爭年代分娩的前進的號角，也是催人奮進的精神財富。它鼓舞著無數先烈拋頭顱、灑熱血，前赴后繼，為革命真理而奮斗不息。其深刻的藝術影響力,早已深深地烙印在人們成長的歲月里。

1.舊民主主義革命時期

舊民主主義革命時期，外國資本主義和中華民族的矛盾、封建主義和中國人民大眾的矛盾是社會的主要矛盾。這一時期，中國革命的主要任務是趕走帝國主義對中國的統治，推翻封建壓迫與統治。針對這一時期，《三元里歌》、《太平軍來》、《辛亥革命歌》、《打洋鬼子》、《礦工苦》、《苦百姓》等歌曲如同雨后春筍般涌現。歌曲體現了在外國資本主義的侵略下，中國人民奮起抗爭、探索的激昂精神，喚醒沉睡的中華民族同時使得許多仁人志士對民族大義有了更為深刻的認識。

2.國民革命時期

在國民大革命時期，中國處于北洋軍閥的統治之下，社會的矛盾集中在人民大眾與北洋軍閥統治集團身上，這一時期，新民主主義革命以國民革命的形式蓬勃發展。革命形勢發展迅速，工農運動空前高漲。所以《國民革命歌》、《農友歌》等一些家喻戶曉而且至今仍膾炙人口的歌曲應時而出。這些歌曲反映了從國共第一次合作到工農運動高漲的歷史，充分表明了當時人民的革命熱情高漲，信心十足。

3.國共十年對峙時期

1927年大革命失敗后，中國革命逐漸進入了以武裝斗爭為主要形式、以土地革命為中心內容、以農村為基地和以農民為基本力量的新階段。以毛澤東為代表的共產黨人把馬克思主義普遍原理同中國革命的具體實踐相結合，提出了“工農武裝割據”的思想，找到了中國革命的正確道路，革命形勢亦逐漸走出低谷。《八月桂花遍地開》等歌曲即生動反映了這一時期的歷史。從1931年-1937年，隨著日本侵華的加深，中日民族矛盾逐步上升成為社會最主要的矛盾，革命的主要任務也變為推翻國民黨的反動統治，反對日本帝國主義。因而在這一時期，《紅軍想念毛澤東》、《紅軍不怕遠征難》、《秋收起義歌》、《十送紅軍》、《松花江上》等歌曲開始滲入千家萬戶并廣為傳唱。這些歌曲充滿勝利的豪邁之情，鼓舞群眾、團結群眾，掀起新的革命高潮。

4.抗日戰爭時期

1931年9月18日，日本帝國主義侵入中國，在抗日戰爭長達八年的艱苦歲月里,耳邊到處充斥著祖國母親的呻吟，大地的咆哮，我們原本美麗富饒的祖國已千瘡百孔，滿目瘡痍。同志們，你們看！那正處于水深火熱之中的是我們最親最愛的同胞，那死傷無數流離失所的是我們的兄弟姐妹。你們聽!天地之間，一股正義和不屈的力量化作巨大的悲鳴正憑借強大的共鳴一遍遍唱響著：

“起來！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉筑成我們新的長城!中華民族到了最危險的時候，每個人都被迫著發出最后的吼聲，起來！起來!起來！我們萬眾一心，冒著敵人的炮火，前進！冒著敵人的炮火，前進！前進！前進！進！”毋庸置疑，這首慷慨激昂的《義勇軍進行曲》很大程度上鼓舞激勵了當時的抗日英雄，這鏗鏘有力的字句，擲地有聲，字里行間里的那股決絕，道出了無數心聲。我們依舊感激，定是祖國母親那最具深切的呼喚，驚醒了年輕的作曲家聶耳，他將心中的憤慨和激情融入歌曲融于藝術，然后毫不保留地宣泄出來。因為他知道，音樂藝術的作用不在于告訴人們現成的答案，而在于激發人自身的能量，只有音樂才能帶動我們沸騰的血液，只有音樂才能引發我們如此巨大的精神共鳴。

1949年，《義勇軍進行曲》正式成為中華人民共和國國歌，象征著中華民族的堅強斗志和不屈精神永遠不會被磨滅。當然，同時代還有很多值得世代傳誦的經典，比如《大刀進行曲》，被譽為是吹響了中華兒女奮起抗戰的沖鋒號角。其音調高昂，氣勢豪壯， 在那個特殊的年代無數次點燃人們心中的希望。

5.新中國成立時期

1949年10月1日，中華人民共和國成立了！這個長期飽受壓迫和屈辱的民族終于成功地抗擊了外來侵略，逐漸屹立于世界民族之林。這代表一個新的歷史時代的開始，是中國五千年歷史的一個里程碑。于是，我們的創作家們懷揣著對祖國美好生活的憧憬，滿懷贊美開始了創作，在這些創作中，不得不提的是王莘的號稱“第二國歌”的作品《歌唱祖國》。

“五星紅旗迎風飄揚，勝利歌聲多么響亮；歌唱我們親愛的祖國，從今走向繁榮富強……寬廣美麗的土地，是我們親愛的家鄉。英雄的人民站起來了! 我們團結友愛堅強如鋼。”這首歌是重大升旗儀式上的出旗曲。因為它唱出了祖國歷史恢弘歲月的輝煌，唱出了祖國的大好河山和中華大地的勃勃生機，更唱出了在新中國光輝照耀下人民的幸福生活。它能將我們日益增長的愛國之情盡情謳歌。無論跨越多少時代，其魅力依舊不減。

6.改革開放時期

“總想對你表白，我的心情是多么豪邁，總想對你傾訴，我對生活是多么熱愛。勤勞勇敢的中國人，意氣風發走進新時代，我們意氣風發走進新時代……”1978年12月，黨的十一屆三中全會重新確立了馬克思主義實事求是的思想路線，把黨和國家的工作重心轉移到社會主義建設上來。從此我國人民當家作主、社會重新進步、科學繼續發展、經濟不斷上漲，因此“我們唱著東方紅，當家做主站起來，我們講著春天的故事，改革開放富起來，繼往開來的領路人，帶領我們走進那新時代，高舉旗幟開創未來”。

改革開放是黨在新的時代條件下帶領人民進行的新的偉大革命，使中國大地重新煥發勃勃生機，而《走進新時代》無疑是這個時期歌頌黨和國家正確領導的代表之作。它極大地吻合了全國人民的心境——乘風破浪之后，我們迎接了一個嶄新的未來。

這首歌的演唱者著名歌唱家張也說:“這首歌曲她在國外只能唱第一樂段。因為，唱第二樂段時，通常觀眾全體起立大合唱，有的還鼓掌、抹淚，她的聲音都聽不見了”。可見，一首歌曲的魅力就在于它可以讓人感同身受，釋放那種激情，融入那種氛圍，才能走進億萬人民的心田。

頌歌是時代的標志，是歷史的遺跡，在某種程度上反映了社會發展主潮流的方向，其歌頌的對象也是多種多樣的。

《春天的故事》，描述了改革開放、現代化建設總設計師鄧小平南巡的故事，成為了歌頌第二代領導人的代表曲目。

《在那桃花盛開的地方》描繪了遼東半島桃花盛開的迷人景色，贊揚了祖國的大好河山。

《咱當兵的人》歌頌了軍人的價值，唱出了士兵的豪邁心聲。

《生死不離》是震驚了世界的汶川地震發生時期的作品，抒發了億萬同胞對遇難者的哀悼與祈福，給了災難中的人民生的希望。

《北京歡迎你》百年奧運，中國用這種特殊的方式向全世界發出邀請，擁抱著遠道而來的客人。

《天路》溝通了天塹與平地，中國人民用神一樣的毅力讓青藏高原靠近了我們。

《沒有共產黨就沒有新中國》中國共產黨領導中國走向光明，鼓舞了一批批人民群眾奔向錦繡前程。

《媽媽的吻》表現了母愛的無私、偉大，說不盡，道不出，只有用音符來表達。

《珠穆朗瑪》第一高峰的顯赫，無數人們的仰望，描寫逼真，似近在眼前。

……

時代的潮流洗滌蕩漾著頌歌，頌歌的發展影射記錄著歷史的輝煌與變遷。民族頌歌就像史記，記載著一個國家的盛衰興亡，從落后走向富強；它也像一本書，每個人誦讀時都有不同的看法，從中感受不同的韻味；時代的作者以前在不斷譜寫頌歌，現在和將來也會繼續傳承下去，而且會更加得優秀、卓越。沒有最好的，只有最適合的。民族頌歌！這朵瑰麗的奇葩，愿它在未來的無數個世紀中傲然綻放，源遠流長。

參考文獻：

[1]汪毓和.中國近現代音樂史[M].北京人民音樂出版社，2002.

[2]李保彤.中國名歌大全[M].山西教育出版社，1995.

[3]孫一鳴.論我國近現代經典歌曲的藝術魅力[M].北京人民音樂出版社，2010.

[4]中國國際電視總公司.歌聲飄過八十年[M].北京人民音樂出版社，2001.