李清照，號易安居士，宋代濟南人，于公元1084年出生于一個仕宦詩禮之家。她的詞別是一家，特別是別具一格的抒情藝術，為她的詞作打造出更吸引人的魅力。李清照詞作的抒情藝術，在于她善于捕捉生活細節，創設情境。詞作中往往寥寥幾筆就賦予意象豐富的意蘊，創設出耐人咀嚼、回味悠長的意境。

詞作《蝶戀花》中“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”捕捉生活細節，將不忍別離，茫然無措，用一盞一盞深深淺淺的酒澆釋離別愁緒的離人形象充分地展現出來，不忍分離，不得不離。千言萬語的別緒，此時已不知從什么時候什么地方說起，要叮囑的，要期待的，此時全化為一杯杯清酒，用它來將寸斷的愁腸，婆娑的淚眼消釋。《一剪梅》中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，把思夫的細節刻畫得更是淋漓盡致。思念是揮之不去的，偶爾的回眸驚喜，剛使它從眉頭跳下，一轉眼心中全又被思念牢牢占據。

生活的細節，情感的細節，景致的細節和那些一閃念間的思緒放飛，全部被李清照捕捉，信手拈來，那悲、那愁、那苦、那樂無不真切動人，仿佛自讀者心中自出。善于鋪敘，是李清照作抒情藝術的又一特征。品她的詞，字里行間，仿佛一位熟識的老友娓娓動聽地給你講敘一件動人的往事，讓你不由自主地走進她的故事，同她喜，同她悲。

新婚燕爾的李清照，在《減字木蘭花》中寫到，早晨在賣花郎那買得一枝春花，“淚染輕勻, 猶帶彤霞曉露痕。”那花別提有多新鮮，水嫩嫩的，好像還有紅霞的顏色和早晨露珠的痕跡，愛不釋手地細細把玩。可轉眼又一想，“怕郎猜道, 奴面不如花面好。”直陳胸臆，娓娓道來，頓時一個手拿鮮花，眉頭顰蹙的少婦的小心思，凸現紙面。眉頭一皺，計上心來，將春花斜斜插入發際，“云鬢斜簪, 徒要教郎比并看。”倒要讓我的郎看一看，花好還是人美。這一刻在如紅霞般春花的映襯下，嬌艷、嫵媚的少婦形象，在作者的言表中躍然紙上。李清照的詞傳遞給我們的是故事，是情趣，是真實的生活所得，她不僅是詞美、句美，而且是情美、故事美。一種來源于生活的、可感可觸的生活美。用平常的、很通俗的生活化的語言，來表現細微的情感變化，這也是李清照詞作抒情藝術的特征。

晚年的李清照，在國破家亡雙重的壓力下，用《聲聲慢》唱出了她內心難以言表的苦痛。惘然若失的尋覓，冷冷清清的房間，凄凄慘慘的內心，冷暖交錯的天氣，黃昏時候的風寒，滿地憔悴的黃花，舊時相識的大雁，點點滴滴的梧桐細雨，全是尋常話語，大白話，每一句都很尋常，但又好像不尋常，每一個字都用得非常明白，但是又好像經過千錘百煉，這就是藝術上很高的成就。

李清照詞作的抒情藝術還在于她詞作的音韻優美，具有婉轉音樂般的享受。詞作在宋代是要吟唱的，這就需要作詞的大家們熟知音律，而李清照多才多藝，精通音律，早在兒時就已學會撫琴，這些對她一個愛好作詞的詞人來說真是錦上添花。這無不為她的詞作又添情韻。音韻優美還在于詞作中情感的流露，或喜、或悲、或樂、或傷、或動、或靜，抑揚頓挫，跌宕起伏，讀之讓人蕩氣回腸，言盡而意存。

增強了詞的情感深度，擴大了詞的思想內涵是李清照詞作抒情藝術的又一特點。詞作中情感抒發具有共性，家國之情，思念之意，這些內容已超出她個人的不幸，客觀上反映了時代的、民族的災難和不幸。這些情感的抒發易于與讀者產生共鳴。《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。”是對家鄉故土刻骨銘心的思念。《轉調滿庭芳》（芳草池塘）記敘當年的“勝賞”，都是將往日的美好歲月與今日的孤苦凄涼對比描寫，寄寓著家國的亡痛。最著名的《聲聲慢》開篇即連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”十四個疊字，刻畫出難以克制、無法排遣的孤寂和愁緒，以下以晚風、秋雁、黃花、黃昏、梧桐、細雨等意象并置，刻畫出一個凄婉的意境。小我之情此刻演化為大我之情，喪夫亡國的悲痛，在渲染的意境中浸潤著每一個人。《永遇樂》一詞，更含蓄委婉地表達了她對現實的關切，隱含著對醉生夢死、偏安一隅的南宋統治者的不滿。

李清照在詞作中用她獨特的抒情藝術，展示出獨立的品格，堅強的個性，細膩的情感和開闊的眼光。在婉約詞含蓄婉轉，纏綿細膩的風格中，李清照卻注入一份支撐的骨氣。這些奠定了李清照在婉約詞派上的“一代詞宗”的地位，使其在中國文學上享有崇高聲譽，更使她的名字在中國文學史上熠熠生輝。